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小城之春是世界100年电影史上的十部经典名作之一。也是中国电影90年的十部经典作品之一，曾一度被认为是小资产阶级的无病呻吟，但是今天，它作为电影史上的代表，努力的开拓它所能概括的内心世界，又极力的挖掘它所能探及的内心世界。是一部探索心灵的电影。
小城之春这部影片所讲述的故事发生在一个大时代的后景中，在一个没有硝烟的江南小镇的一户平常人家中，故事平凡而又非凡的继续着，丈夫礼言长期患病，妻子玉纹克尽职守，伺奉丈夫，平静而寂寞的生活着，一天，礼言早期的同学，玉纹十多年的情人章志忱突然到来，打破了这一家安宁而单调的生活，志忱和玉纹都陷入了痛苦和矛盾当中，玉纹鼓起勇气向志忱倾诉了自己的感情，志忱虽然爱玉纹，但是又不愿意对不起朋友的事情，不久他们的关系在小妹16岁生日那天晚上被礼言发现，礼言觉得了无生趣，服药自杀未遂。志忱在理智的控制下随即离开。一切都没有改变，只是平凡的生活中的一场风波，来了的走掉了，留着的依然留着，寂寞的还是寂寞，痛苦的还是痛苦，从而从这一思想内容来揭示出小城之春这部电影的主题：反映了人对命运的无奈和人类心灵的某种困惑和迷茫，一种欲挣脱而被束缚，想向上却被向下拽的人类心灵的梦境以及人生无法摆脱的罪恶感。
小剧从思想内容的深一层角度讲它在诠释生命、人生、情感和心理表现时呈现的多义的冲突和模糊是小剧的一大亮点，正是这种冲突和模糊才使得人物形象愈加丰满起来，无论是思想矛盾，处在道义与爱情的十字路口无法抉择的章志忱，还是重燃爱情之火，对未来向往却又被这个颓败的社会浇灭、打碎的玉纹，亦或是那多病，痛苦而又内疚，最终无望走向绝路的礼言，都愈加清晰的展现在我们的面前。
有人不禁要问，这仅仅是一个欲爱不能的爱情故事吗？它的背后究竟隐藏着什么？决非只是情欲与理智的冲突，情爱与伦理的矛盾，自私与利他之间的抉择，小剧在当时社会上存在着一定的代表性、典型性。或许在那种社会背景下，人生总会有许多的坎坷与波折，在不如意中表现出了古老中国的一种灰色情绪。
影片讲述的故事发生在春天，开篇老黄就说春天来了，看完全片那颓废的古城墙，那被炮火毁掉的同样颓败的庭院和寂寞的人们，却是对春天的一种讽刺，即使在春天，那心中也暖不起来，依旧无比的凄冷，一个个空镜头——暮春的景色，冷落的庭院，残垣断壁，黄昏落日，将这个世界封闭起来。决不会因为章志忱的到来而有如何的改变，依然是如秋一般的春日，空白的天空，灰白的城墙，在这样的一个环境中，发生着章与周的爱情，却也最终葬送了这段爱情。最后玉纹只能继续过着这死水一般的生活，继续与不爱的人保持这一段没有感情的婚姻，凄冷的主题再一步被升华。
小城之春一剧中，导演田壮壮重在刻画主要人物的内心世界及心理活动从而表达出影片的主题，影片无论是在人物交往中还是叙事中，都流露出一种淡淡的情愫，它略带一缕忧伤，一缕缕倦怠也给人留下无尽的感动，主人公都是好人，也可以说是无奈的人，在那种时代背景下，无奈的好人，而且是这三个人在情与理的冲突中，都默默的承受着各自为难和痛苦，所以他们无奈。由言语来表达角色的心理是这部影片的一大特色，在小剧中采用了大量的不完整的对白，这将人物踌躇不前，无比忧郁的心情表现的恰到好处，很好的映衬了人物的内心世界，突出表现了主题。
影片中导演一直采用平淡的叙事手法来诠释这些人物，来展现自己想要表达给观众的中心思想，一种无法摆脱的命运的悲剧感。影片中只有两个突出的戏剧性的转折点，一是章志忱的到来，二是礼言的自杀未遂，其中便再无任何的波澜起伏，这给主题的展示披上了一层诗化的衣纱，更让整部影片在一种灰色的情绪中灰暗的色调中讲述着。
影片的末尾，镜头回放似的，再现了章志忱在没有闯进他们的生活时的场景，依旧寂寞、痛苦，是对主题的升华，让那一种人生无法摆脱的罪恶感加负在每一个观众的心上。
小城之春是世界100年电影史上的十部经典名作之一。也是中国电影90年的十部经典作品之一，曾一度被认为是小资产阶级的无病呻吟，但是今天，它作为电影史上的代表，努力的开拓它所能概括的内心世界，又极力的挖掘它所能探及的内心世界。是一部探索心灵的电影。
小城之春这部影片所讲述的故事发生在一个大时代的后景中，在一个没有硝烟的江南小镇的一户平常人家中，故事平凡而又非凡的继续着，丈夫礼言长期患病，妻子玉纹克尽职守，伺奉丈夫，平静而寂寞的生活着，一天，礼言早期的同学，玉纹十多年的情人章志忱突然到来，打破了这一家安宁而单调的生活，志忱和玉纹都陷入了痛苦和矛盾当中，玉纹鼓起勇气向志忱倾诉了自己的感情，志忱虽然爱玉纹，但是又不愿意对不起朋友的事情，不久他们的关系在小妹16岁生日那天晚上被礼言发现，礼言觉得了无生趣，服药自杀未遂。志忱在理智的控制下随即离开。一切都没有改变，只是平凡的生活中的一场风波，来了的走掉了，留着的依然留着，寂寞的还是寂寞，痛苦的还是痛苦，从而从这一思想内容来揭示出小城之春这部电影的主题：反映了人对命运的无奈和人类心灵的某种困惑和迷茫，一种欲挣脱而被束缚，想向上却被向下拽的人类心灵的梦境以及人生无法摆脱的罪恶感。
小剧从思想内容的深一层角度讲它在诠释生命、人生、情感和心理表现时呈现的多义的冲突和模糊是小剧的一大亮点，正是这种冲突和模糊才使得人物形象愈加丰满起来，无论是思想矛盾，处在道义与爱情的十字路口无法抉择的章志忱，还是重燃爱情之火，对未来向往却又被这个颓败的社会浇灭、打碎的玉纹，亦或是那多病，痛苦而又内疚，最终无望走向绝路的礼言，都愈加清晰的展现在我们的面前。
有人不禁要问，这仅仅是一个欲爱不能的爱情故事吗？它的背后究竟隐藏着什么？决非只是情欲与理智的冲突，情爱与伦理的矛盾，自私与利他之间的抉择，小剧在当时社会上存在着一定的代表性、典型性。或许在那种社会背景下，人生总会有许多的坎坷与波折，在不如意中表现出了古老中国的一种灰色情绪。
影片讲述的故事发生在春天，开篇老黄就说春天来了，看完全片那颓废的古城墙，那被炮火毁掉的同样颓败的庭院和寂寞的人们，却是对春天的一种讽刺，即使在春天，那心中也暖不起来，依旧无比的凄冷，一个个空镜头——暮春的景色，冷落的庭院，残垣断壁，黄昏落日，将这个世界封闭起来。决不会因为章志忱的到来而有如何的改变，依然是如秋一般的春日，空白的天空，灰白的城墙，在这样的一个环境中，发生着章与周的爱情，却也最终葬送了这段爱情。最后玉纹只能继续过着这死水一般的生活，继续与不爱的人保持这一段没有感情的婚姻，凄冷的主题再一步被升华。
小城之春一剧中，导演田壮壮重在刻画主要人物的内心世界及心理活动从而表达出影片的主题，影片无论是在人物交往中还是叙事中，都流露出一种淡淡的情愫，它略带一缕忧伤，一缕缕倦怠也给人留下无尽的感动，主人公都是好人，也可以说是无奈的人，在那种时代背景下，无奈的好人，而且是这三个人在情与理的冲突中，都默默的承受着各自为难和痛苦，所以他们无奈。由言语来表达角色的心理是这部影片的一大特色，在小剧中采用了大量的不完整的对白，这将人物踌躇不前，无比忧郁的心情表现的恰到好处，很好的映衬了人物的内心世界，突出表现了主题。
影片中导演一直采用平淡的叙事手法来诠释这些人物，来展现自己想要表达给观众的中心思想，一种无法摆脱的命运的悲剧感。影片中只有两个突出的戏剧性的转折点，一是章志忱的到来，二是礼言的自杀未遂，其中便再无任何的波澜起伏，这给主题的展示披上了一层诗化的衣纱，更让整部影片在一种灰色的情绪中灰暗的色调中讲述着。
影片的末尾，镜头回放似的，再现了章志忱在没有闯进他们的生活时的场景，依旧寂寞、痛苦，是对主题的升华，让那一种人生无法摆脱的罪恶感加负在每一个观众的心上。