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长长的站台/漫长的等待/长长的列车/载着我长长的爱/长长的站台/漫长的寂寞/只有出发的爱/没有我回来的爱/我的心在等待/永远在等待
现在拿到的这个版本的站台是日本出品的，d5二区版本。
多数中国人眼中的贾樟柯，无非就是那份很光荣的禁片名单，再就是神乎其神地吹嘘中国终于出了能与世界其他地区抗衡的导演，于是早些年用在老谋子身上的一整套服务基本扶贫到了贾导身上，幸好他还是相对比较低调，不与某女演员爆猛料，不在电影里贯穿强烈的性仪式作为卖点。接着就是一浪高过一浪的评奖风潮，于是乎，谈到拿大奖的基本是手工作坊出品的电影，不由得要问，那十几家国有片场都干嘛去了？
看贾樟柯的电影有硬件要求吗？回答是肯定的，有！ 客观条件：渠道（基本不可能是国内院线）、出身（这基本不要求贫下中农，但必须是生于七十年代或更早）、地点（最好生在山西汾阳，基本要求有在城乡结合处的生活经历）、其他
主观条件：文化（至少高中以上文化水平）、兴趣爱好（急躁者禁看）
长长的站台/漫长的等待/长长的列车/载着我长长的爱/长长的站台/漫长的寂寞只有出发的爱/没有我回来的爱/我的心在等待/永远在等待站台这部电影的创意就是来自这首歌，提到贾樟柯作品就必须说两个人，一个是摄影余力为，一个是王宏伟，他们一起合作的小武，在相对小武的创作时期，无论是经费、摄影和表演都有了较大的进步，毕竟小武的成功带动了贾樟柯作品的整体性，也正所谓鲤鱼跳龙门了；至于王宏伟的表演不愠不火，绝少见到做作的地方，但关于部分场景的安排上还是有刻意的艺术表演痕迹，加之山西方言里突然冒出个河南方言，显得有些格格不入。小武是1997年的作品，站台是2000年的，但据贾樟柯本人的叙述，站台的构想是在小武之前就有的，从构架上说站台也是严格意义的电影，小武用的是16毫米的胶片。也有人质疑贾樟柯的站台中用普通日光灯作为光源，色温只有2800k，3400k的胶片画面不够我个人认为，从8毫米到16毫米，再到35毫米，电影艺术在非商业片的情况下是完全可以认同导演的载体形式的，在一部以普通人为纪年体的影片里，汾阳县城破落陈旧，人有时代的烙印，昏黄的基调是完全可以表现心态的。
第一个镜头就是以近景镜头开始的，主体是后面那张“新农村建设规划图”的静滞景物，然后是在巨大规划蓝图下朴实的农民在唠家常等着演出开始。破落的舞台一面挂者“为实现四个现代化而奋斗”的宏幅标语，舞台的上方则是“汾阳县农村文化工作队慰问演出”的横幅。节目是火车向着韶山跑，整个开始是自然朴实的，其实整部电影都没有给出具体的时间概念，但每个镜头的细节又是在强调时间的变迁，比如用收音机的内容作为背景音，新闻内容包括“欢呼伟大领袖毛主席” 、“对越自卫反击战” 、“国庆阅兵”其他，就是和这个小剧团相关的歌曲年轻的朋友来相会、站台、我的中国心邓丽君、刘文正也是伴随时代成长的时间印记。
站台的故事情节由小武单线程变成多线程，主要是以张军和钟萍、崔明亮和尹瑞娟两对恋人来作为主线的，尤其是以崔明亮为镜头视角的，当然不是指用现在国际上比较流行的... -->>
长长的站台/漫长的等待/长长的列车/载着我长长的爱/长长的站台/漫长的寂寞/只有出发的爱/没有我回来的爱/我的心在等待/永远在等待
现在拿到的这个版本的站台是日本出品的，d5二区版本。
多数中国人眼中的贾樟柯，无非就是那份很光荣的禁片名单，再就是神乎其神地吹嘘中国终于出了能与世界其他地区抗衡的导演，于是早些年用在老谋子身上的一整套服务基本扶贫到了贾导身上，幸好他还是相对比较低调，不与某女演员爆猛料，不在电影里贯穿强烈的性仪式作为卖点。接着就是一浪高过一浪的评奖风潮，于是乎，谈到拿大奖的基本是手工作坊出品的电影，不由得要问，那十几家国有片场都干嘛去了？
看贾樟柯的电影有硬件要求吗？回答是肯定的，有！ 客观条件：渠道（基本不可能是国内院线）、出身（这基本不要求贫下中农，但必须是生于七十年代或更早）、地点（最好生在山西汾阳，基本要求有在城乡结合处的生活经历）、其他
主观条件：文化（至少高中以上文化水平）、兴趣爱好（急躁者禁看）
长长的站台/漫长的等待/长长的列车/载着我长长的爱/长长的站台/漫长的寂寞只有出发的爱/没有我回来的爱/我的心在等待/永远在等待站台这部电影的创意就是来自这首歌，提到贾樟柯作品就必须说两个人，一个是摄影余力为，一个是王宏伟，他们一起合作的小武，在相对小武的创作时期，无论是经费、摄影和表演都有了较大的进步，毕竟小武的成功带动了贾樟柯作品的整体性，也正所谓鲤鱼跳龙门了；至于王宏伟的表演不愠不火，绝少见到做作的地方，但关于部分场景的安排上还是有刻意的艺术表演痕迹，加之山西方言里突然冒出个河南方言，显得有些格格不入。小武是1997年的作品，站台是2000年的，但据贾樟柯本人的叙述，站台的构想是在小武之前就有的，从构架上说站台也是严格意义的电影，小武用的是16毫米的胶片。也有人质疑贾樟柯的站台中用普通日光灯作为光源，色温只有2800k，3400k的胶片画面不够我个人认为，从8毫米到16毫米，再到35毫米，电影艺术在非商业片的情况下是完全可以认同导演的载体形式的，在一部以普通人为纪年体的影片里，汾阳县城破落陈旧，人有时代的烙印，昏黄的基调是完全可以表现心态的。
第一个镜头就是以近景镜头开始的，主体是后面那张“新农村建设规划图”的静滞景物，然后是在巨大规划蓝图下朴实的农民在唠家常等着演出开始。破落的舞台一面挂者“为实现四个现代化而奋斗”的宏幅标语，舞台的上方则是“汾阳县农村文化工作队慰问演出”的横幅。节目是火车向着韶山跑，整个开始是自然朴实的，其实整部电影都没有给出具体的时间概念，但每个镜头的细节又是在强调时间的变迁，比如用收音机的内容作为背景音，新闻内容包括“欢呼伟大领袖毛主席” 、“对越自卫反击战” 、“国庆阅兵”其他，就是和这个小剧团相关的歌曲年轻的朋友来相会、站台、我的中国心邓丽君、刘文正也是伴随时代成长的时间印记。
站台的故事情节由小武单线程变成多线程，主要是以张军和钟萍、崔明亮和尹瑞娟两对恋人来作为主线的，尤其是以崔明亮为镜头视角的，当然不是指用现在国际上比较流行的... -->>
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