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中秋节的晚上，我因为无聊就租来夜宴看，因为早就听冯小刚他们在宣传：这是一部悲剧，虽然事先我就听说夜宴在广州试映的时候让观众暴笑七次。看前我特意叫来我的一个朋友，刚开始就是兄弟弑兄娶嫂欲杀太子。虽然影片交待的是五代十国时期，但是里面的人物却完全不是历史上的，并且可以坚定地说——那根本不是在中国。这样的故事结构太熟悉了，我一下子想到哈姆雷特，我在想着进一步确认。
接着是无鸾——哈姆雷特回到皇宫，直接面对叔父娶皇后，他在寻找父亲真正的死因，像哈姆雷特一样优柔。同样的比武的场景出现，只不过这时还没有在剑上涂抹毒药，不过已经将木的换成铁的，这是同样的阴谋。
这时出现一个惊人的结构，那就是夜宴中的殷太常家，那分明就是哈姆雷特中的丞相，并且同样的丞相有一个女儿，那个女儿爱王子，女儿还有一个爱她的哥哥，最后哥哥为妹妹杀王子，这是完全一样的模式。到此我已经无法平静地看电影，我就同朋友说起来。
无鸾在朝堂上试验他的猜测，他同样是用伶人取模仿叔父篡位的过程，唯一的区别是他自己亲自参加了演出。结果是一样的，就像哈姆雷特被从丹麦派往英国一样，无鸾被派往契丹，他们都是被秘密处决的一种借口。无鸾为什么没有取走那种毒药鹤顶红？他的优柔寡断一如哈姆雷特，这是哈姆雷特最具有标志性的性格。
我对朋友说：救无鸾的一定是殷隼，就像哈姆雷特中一样无鸾一定可以潜逃回去参加夜宴，那个夜宴就是哈姆雷特中的最后的决斗。果然殷隼将无鸾救下。这让我对中国的电影怒不可遏，为什么如此明显地抄袭西方的故事，是讨好西方人还是改变中国人？
不同的结局
唯一对我安慰的是结果并不是哈姆雷特式的，因为哈姆雷特的性格而注定结果，而是皇后所说的“茜红色的欲望”因为终于出现一个变化，就是其中中国式的勾心斗角——唯一的中国因素，他们都集中的皇位上——夜宴上将决出一切。不过当然结局同样是一个意外引起一连串的死亡，这就是所谓的悲剧所在。
假如要我再找出一点中国因素，那就是他们是黄种人，至于衣服都是中西合璧的，那种头盔明显来自中世纪西欧的骑士。城堡的样式同样是中西合璧的。还有什么呢？请饶恕我，你们自己去找吧。
一个天大的漏洞
有一个漏洞是比抄袭都不能原谅的，我不知道那帮愚蠢的编剧怎么会连故事都无法搞清楚，那个漏洞就是——鹤顶红。当无鸾要嗅鹤顶红的时候，药剂师告诉他那是嗅到都会死的，唯有用鹅毛管吹入耳中。不过皇后却似乎百毒不侵，可以在她的指甲上藏一个夜晚，这是一处矛盾。殷太常的女儿青衣在饮酒后还要投入地自唱自舞一个情歌，才最终恰如其分地倒入太子的怀中。接着太子的皇叔饮酒后却走几步就去世。这太不可思议，因为鹤顶红是夜宴的一个中心线索，让人怎样相信故事的真实，又谈什么悲剧。像这样的矛盾还有不少，只是没有这么明显。
中国的编剧向来都是为达到一个不存在的意象效果，刻意安排一些情节，然而却那么幼稚，好像小孩子的玩笑，许多故事情节根本就不可能发生。比如心黑手辣的叔父怎么会容皇后与无鸾在一起缠绵，这不是哈姆雷特中的情况，哈姆雷特中他们是亲母子。
幸好我觉得夜宴的故事比无极还是略好一点，因为无极中不但故事矛盾，而且人物都是那样多变。张艺谋早期的电影还是很合理的，冯小刚和陈凯歌则是任何时候都那样，尤其是机械的陈凯歌。中国的新一代导演贾章轲却还不够出名，他们应该是有希望的。
中国电影中的爱情中心
还有一点就是希腊悲剧中来的乱伦，这在西方是一个标志性的悲剧因素，在夜宴中却抄袭地如此鲜明，中国历史上从来没有这样的事。李治娶武则天的事，第一武则天只是先帝的一个很下级的妾多半未上床，第二武则天是先出家后被娶的，第三武则天之前根本不是皇后。我要说的是夜宴的中心仍然在爱情，中国人似乎已经将一切寄托在爱情上，中国的许多还可以的电影都有这种倾向。这是一种什么心态？难道导演们都对弗洛伊德钦佩吗？
对于这点，我非常同情中国的艺术家们，因为这在文学界也是一样的。在意识形态的严密控制下，似乎唯一可以讨论的就是爱。当局之所以唯一开一扇小门，是因为必须让艺术家去释放，让民众可以有发泄的地方，否则就要把整个屋子冲垮。爱去吧，把自由、民主、独立都忘记吧，大家都爱去吧！
总结
因为现在夜已经很深，所以我想要作一个小小的总结，我总不能像中国的无聊电影一样那样每天都大言不惭地拍下去。我在想冯小刚为什么要拍悲剧，是不是这样就可以在国外得到认同？或者让在国内让人以为是先锋？
拍悲剧很好的，只是为什么要仿造哈姆雷特？哈姆雷特可以说是西方第一悲剧，难道是为了让人一下就看出来这是悲剧。问题是我们需要这样的标牌吗？亚历山大用在衣服上别一个牌子说：我是世界的王吗？假如我在我的胸前挂一个牌子说：我真的是世界联邦的总统，难道我就是总统吗？
因为中国传统的叙事中是没有悲剧的，人生中的悲剧是需要发现的，但是中国电影往往邯郸学步，往往是洋不洋土不土，最终是四不像。我们应该发现真正的中国的悲，假如一味步西方的后尘只能一无所有，因为现在的情况是中国的悲剧都成为闹剧，真正的悲剧是不得已的结果。
2006-10-7凌晨于西宁
中秋节的晚上，我因为无聊就租来夜宴看，因为早就听冯小刚他们在宣传：这是一部悲剧，虽然事先我就听说夜宴在广州试映的时候让观众暴笑七次。看前我特意叫来我的一个朋友，刚开始就是兄弟弑兄娶嫂欲杀太子。虽然影片交待的是五代十国时期，但是里面的人物却完全不是历史上的，并且可以坚定地说——那根本不是在中国。这样的故事结构太熟悉了，我一下子想到哈姆雷特，我在想着进一步确认。
接着是无鸾——哈姆雷特回到皇宫，直接面对叔父娶皇后，他在寻找父亲真正的死因，像哈姆雷特一样优柔。同样的比武的场景出现，只不过这时还没有在剑上涂抹毒药，不过已经将木的换成铁的，这是同样的阴谋。
这时出现一个惊人的结构，那就是夜宴中的殷太常家，那分明就是哈姆雷特中的丞相，并且同样的丞相有一个女儿，那个女儿爱王子，女儿还有一个爱她的哥哥，最后哥哥为妹妹杀王子，这是完全一样的模式。到此我已经无法平静地看电影，我就同朋友说起来。
无鸾在朝堂上试验他的猜测，他同样是用伶人取模仿叔父篡位的过程，唯一的区别是他自己亲自参加了演出。结果是一样的，就像哈姆雷特被从丹麦派往英国一样，无鸾被派往契丹，他们都是被秘密处决的一种借口。无鸾为什么没有取走那种毒药鹤顶红？他的优柔寡断一如哈姆雷特，这是哈姆雷特最具有标志性的性格。
我对朋友说：救无鸾的一定是殷隼，就像哈姆雷特中一样无鸾一定可以潜逃回去参加夜宴，那个夜宴就是哈姆雷特中的最后的决斗。果然殷隼将无鸾救下。这让我对中国的电影怒不可遏，为什么如此明显地抄袭西方的故事，是讨好西方人还是改变中国人？
不同的结局
唯一对我安慰的是结果并不是哈姆雷特式的，因为哈姆雷特的性格而注定结果，而是皇后所说的“茜红色的欲望”因为终于出现一个变化，就是其中中国式的勾心斗角——唯一的中国因素，他们都集中的皇位上——夜宴上将决出一切。不过当然结局同样是一个意外引起一连串的死亡，这就是所谓的悲剧所在。
假如要我再找出一点中国因素，那就是他们是黄种人，至于衣服都是中西合璧的，那种头盔明显来自中世纪西欧的骑士。城堡的样式同样是中西合璧的。还有什么呢？请饶恕我，你们自己去找吧。
一个天大的漏洞
有一个漏洞是比抄袭都不能原谅的，我不知道那帮愚蠢的编剧怎么会连故事都无法搞清楚，那个漏洞就是——鹤顶红。当无鸾要嗅鹤顶红的时候，药剂师告诉他那是嗅到都会死的，唯有用鹅毛管吹入耳中。不过皇后却似乎百毒不侵，可以在她的指甲上藏一个夜晚，这是一处矛盾。殷太常的女儿青衣在饮酒后还要投入地自唱自舞一个情歌，才最终恰如其分地倒入太子的怀中。接着太子的皇叔饮酒后却走几步就去世。这太不可思议，因为鹤顶红是夜宴的一个中心线索，让人怎样相信故事的真实，又谈什么悲剧。像这样的矛盾还有不少，只是没有这么明显。
中国的编剧向来都是为达到一个不存在的意象效果，刻意安排一些情节，然而却那么幼稚，好像小孩子的玩笑，许多故事情节根本就不可能发生。比如心黑手辣的叔父怎么会容皇后与无鸾在一起缠绵，这不是哈姆雷特中的情况，哈姆雷特中他们是亲母子。
幸好我觉得夜宴的故事比无极还是略好一点，因为无极中不但故事矛盾，而且人物都是那样多变。张艺谋早期的电影还是很合理的，冯小刚和陈凯歌则是任何时候都那样，尤其是机械的陈凯歌。中国的新一代导演贾章轲却还不够出名，他们应该是有希望的。
中国电影中的爱情中心
还有一点就是希腊悲剧中来的乱伦，这在西方是一个标志性的悲剧因素，在夜宴中却抄袭地如此鲜明，中国历史上从来没有这样的事。李治娶武则天的事，第一武则天只是先帝的一个很下级的妾多半未上床，第二武则天是先出家后被娶的，第三武则天之前根本不是皇后。我要说的是夜宴的中心仍然在爱情，中国人似乎已经将一切寄托在爱情上，中国的许多还可以的电影都有这种倾向。这是一种什么心态？难道导演们都对弗洛伊德钦佩吗？
对于这点，我非常同情中国的艺术家们，因为这在文学界也是一样的。在意识形态的严密控制下，似乎唯一可以讨论的就是爱。当局之所以唯一开一扇小门，是因为必须让艺术家去释放，让民众可以有发泄的地方，否则就要把整个屋子冲垮。爱去吧，把自由、民主、独立都忘记吧，大家都爱去吧！
总结
因为现在夜已经很深，所以我想要作一个小小的总结，我总不能像中国的无聊电影一样那样每天都大言不惭地拍下去。我在想冯小刚为什么要拍悲剧，是不是这样就可以在国外得到认同？或者让在国内让人以为是先锋？
拍悲剧很好的，只是为什么要仿造哈姆雷特？哈姆雷特可以说是西方第一悲剧，难道是为了让人一下就看出来这是悲剧。问题是我们需要这样的标牌吗？亚历山大用在衣服上别一个牌子说：我是世界的王吗？假如我在我的胸前挂一个牌子说：我真的是世界联邦的总统，难道我就是总统吗？
因为中国传统的叙事中是没有悲剧的，人生中的悲剧是需要发现的，但是中国电影往往邯郸学步，往往是洋不洋土不土，最终是四不像。我们应该发现真正的中国的悲，假如一味步西方的后尘只能一无所有，因为现在的情况是中国的悲剧都成为闹剧，真正的悲剧是不得已的结果。
2006-10-7凌晨于西宁