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最后的那封信。
我想说我的读者朋友们还是很聪明的，我记得大约在第九章左右，已经有人提出这样的疑问：这个我花费了大量篇幅描述的关于蒋谣与祝嘉译的故事，到底是不是真的？好吧，我不得不说，这就是我想要写这篇解析的原因，我想来跟你们讨论一下，什么是真，什么是假。
在我们开始讨论之前，再来插一个也许对你们来说有点陌生的话题：心理防卫。这听上去是一个很深奥的心理学名词，但是当你在搜索引擎上检索这个名词之后，你会发现，其实并没有你想象的那么深奥（请允许我暂时充当一下蒋医生的角色）——所谓“心理防卫”，是指自我对本我的压抑，这种压抑是自我的一种全然潜意识的自我防御功能，是人类为了避免精神上的痛苦、紧张焦虑、尴尬、罪恶感等心理，有意无意间使用的各种心理上的调整。
事实上，这本叫做《不需要爱的情歌》的小说，是文中的“我”——也就是丁苓——的心理防卫的结果。丁苓曾经卷入过一段婚外情的旋涡，甚至差一点无法自拔，酿成大祸。故事的一开场，这段婚外情已经过去了大半年的时间，然而我们可以从她的表现中看出来，她还没有走出来，她的心理问题还是很严重。她的焦虑、不自信、拖延症等等，所有这些都说明她没有恢复。但是，她自己也意识到了这个问题，在她的潜意识中，她竭力想要挣脱这种无助的环境。所以她出门旅行，企图以改变环境的方式来改变自己。
在从旅店老板那里听到了一个关于都市男女感情的故事之后，她的灵感一下子被激发了，我想，从某种程度上说，是因为这个故事与她自身的痛苦经历有一定相似之处，所以她才会重新找到了灵感，重新执笔。可以说，她被这个故事迷住了，日以继夜地创作，她并没有意识到，这个故事成为了她本身心理防卫的一种映射。
首先，我要说的是，丁苓笔下的蒋谣、祝嘉译、王智伟、秦锐等等角色，都是她创造出来的，老板告诉了她一个模糊的故事（关于这一点，没有人知道老板到底说了什么——连作为作者的我本身也不知道！），她有了一个故事的大致背景和人物关系，于是她开始运用自己的创作能力把这些人物填满，在填写的过程中，她下意识地加入了自己的理解。故事中的人物都是有原型的，这些原型存在于丁苓现实生活的社会关系当中，而且从她对人物的创造与理解来看，我们可以从一个侧面看出她对这个人物的态度。
先来说说“蒋谣”。细心的读者可能已经发现了，在第十二章中，丁苓婚外情的对象出现在了电话当中，与此同时，昙花一现的还有那位先生的太太——那位太太的职业恰恰跟丁苓小说中的“蒋谣”一致。所以其实，“蒋谣”就是这位太太。有人问为什么，她为什么要把故事的主角设定为曾经的“情敌”？很简单，丁苓尽管卷入过婚外情，但是她对于这段感情一直存着一种强烈的罪恶感和愧疚感，尤其是对这位太太。所以她选择在书中给这位太太安了一个婚外情的“罪名”，又给了她一段美妙的感情，但事实上，这是一种心理投射，好像只有这样，丁苓才能减少或转移自己的罪恶感和愧疚感——“我”跟“你”的丈夫发生了婚外情，但假如说“你”也有婚外情，那么“我”的心里就会好过一点。这其实是丁苓下意识的一种推卸责任的心理防卫。
然后是“祝嘉译”。我想，很多人在看的时候应该都不禁会在心里想：哪有祝嘉译这样的男人？哈，没错，你们是对的——几乎没有这样的男人（我之所以在这个肯定句之前加了“几乎”两个字，是因为我一直秉持着世事无绝对的原则）。关于祝嘉译，其实丁苓自己在电台节目的采访中已经说出了我想要说的话；他不代表任何人，他代表的，是我们曾经对爱情义无反顾的纯真勇气，也是我们对爱情最原始的向往。他简直是一个完美的情人，他高大帅气，他年轻有力，他爱意满满，随时都充满热情与活力，他把你宠上了天，会耍小脾气，也会死缠烂打地求饶，最重要的是，他会嫉妒，他嫉妒每一个在你身边的男人，他把他们都当做敌人——因为你是他眼里的唯一。可是，这样的男人基本上只存在于幻想当中，所以，清醒点吧。不过我个人觉得，其实祝嘉译身上也有一部分丁苓自己的影子——因为他们都曾经处于相同的位置，扮演过相同的角色。所以祝嘉译身上的那些卑微，说不定从某种程度上说，也是丁苓内心最真实的反映。通过这个人物，她将自己的对现实生活中的强者（也就是那位搞婚外情的男编辑）的不满情绪，转移到了小说中的弱者（也就是“祝嘉译”）身上，这是她本身情绪的一种发泄。不过，祝嘉译身上，也仅仅只有那么一点点影子而已。
接下来说说秦锐，事实上，对于主角的蒋谣和祝嘉译，在文中我们已经有了太多的分析和解剖，对于秦锐，着墨不多，但我有很多话要说。我想先说一说小说中的“秦锐”。我个人一直觉得，秦锐和王智伟都是相对来说比较现实的人物，尤其是秦锐。他是属于那种目标很明确，而且会为了目标全力以赴的人。在感情上，像他这样的人不太会花太多时间和精力，我想可能是觉得没必要吧。我个人认为，男人一生之中追求的更多的是一种成就感，如果工作能够带给他成就感，这样的男人多半不会在感情世界中翻江倒海。秦锐就是这样一个人物。也许有些读者朋友（可能尤其是年纪比较小的）会觉得小说中的他很酷，他这么有成就，却多年来默默地爱着蒋谣……但其实，我对这个人物的理解是，他可能是真的喜欢蒋谣的。他的性格比较沉稳，这么多年来，他大部分时间都放在了工作上，工作占了他生活的很大一部分，他没有多余的心思和精力去结识女性朋友。蒋谣聪明、漂亮，又跟他相交多年，彼此很了解，他会喜欢她很正常。在小说中，他是一个比较直白的人物，尽管会玩点阴谋，但是只是在工作上。我本来想把他写成最后为了保住自己的职位而把牺牲了蒋谣，不过最后还是放弃了这个想法，那样好像，整个故事就有点太热闹了，我希望侧重点还是放在感情本身。但是我对这个人物的设定就是如此：他不是一个坏人，但是他也不会像祝嘉译那样去爱一个女人，甚至于，为了自己的利益，他有可能放弃他爱的女人。这是一个优秀却又有点自私的男人，是我们平时常常会见到的男人，只不过我们大多数时候只看到了他的优秀，不会看到他的自私。至于说“秦锐”的原型，稍微猜一下的话就会知道——是那位跟丁苓婚外情的男编辑。
这在心理学中被称为“反作用形成”，因为真实意识表现出来不符合社会道德规范或引起内心焦虑，故朝相反的途径释放。也就是说，丁苓明白她的这段婚外恋情是一种不道德、不正当的行为，她的内心也受着煎熬，她对这段感情的焦虑表现在她写的小说里，就成为了一种完全相反的情形：秦锐爱蒋谣，却得不到她。蒋谣说“你从来不是我要的那种人”，暗示着秦锐在这个故事中，是一个最彻底的失败者。而现实中“秦锐”的原型，那位编辑先生，对丁苓来说却恰恰是一个感情上的强者，有着她无法企及的优势。从某种程度上来说，丁苓是通过这种“纠枉过正”，来宣泄自己内心还残留着的负面情绪。
再来，是“王智伟”。应该说王智伟是小说中性格最模糊，最神秘的一个人。他从故事的一开始，是以一个“恶人”的形象出现，但是随着剧情的发展，他慢慢变得柔软，慢慢变得叫人不再那么恨。当他听说蒋谣决定离婚的时候，他要把房子留给她，还打算瞒着她一个人承受绝症的病痛。看到这种剧情，心肠再硬的人，恐怕也无法说出任何绝情苛责的话了。而且最后，他的结局也不失为一个美好的结局——至少，有人陪在他身边，直至他死去，甚至还“多活了半年”。这样一个本该受唾弃的角色最后却有一个这么好的结局——这种角色不留给作者自己的话，怎么都说不过去！所以说，“王智伟”就是丁苓自己。她悄悄地躲在这个面目模糊的角色后面，悄悄地赎着罪。死亡，是她能想到的最好的赎罪方式，这一点，从最后“尾声”的那一段，也能看得出来。她希望自己的所作所为能够被原谅，被宽恕，她希望不要有人恨她。但同时，她在选择死亡的时候，也带着一种丑陋的报复心理——这一点，尾声中也有描述——而呈现在小说中的话，就是蒋谣在王智伟死后还会梦到他，家里的桌上还是放着他的相框，从这些细节就可以知道，丁苓本人是多么渴望被曾经爱过的人记住。这恐怕是，女人感性又软弱的心理在作祟吧。
除了这四个核心人物之外，小说中还有很多其他人物，我不想说太多，只是罗列一下，点到即止，你们有兴趣的话，可以自己再去仔细看看：
1.小说中小樽餐馆的老板娘=现实中旅店老板的姑妈+穿紫色和服的客人。丁苓应该是听老板说过关于他从姑妈那里继承了旅店的事，也许是在某个喝了酒有些微醺的晚上，所以她自己也不太记得了。而同时，她印象比较深刻的是老板跟她说的那些来店里的客人的故事，所以在小说中，她将两者结合在一起。
2.素珍=旅店老板。不用说，他总是能够一针见血地点出问题所在，不造作、不扭捏，性格直白。
3.蒋柏烈=天使。蒋医生不是“人”，或者说，这个角色跟“祝嘉译”一样，在现实中没有一个具体的原型，但是却代表着某种含义。丁苓在“尾声”中认为地铁的那两道强光是天使照射在她身上的，那是一种超越自然的强大的力量，是拯救了她生命的力量。蒋医生也是如此，他在蒋谣彷徨、无助的时候，每每都能给她最温暖的鼓励和勇气，对蒋谣来说，蒋医生就是“天使”。
此外还有一些细节，并不是我写到后面就忘了前面（虽然这种事确实常常发生，但我大多数时候都还是勤勤恳恳地翻出之前的章节，仔细地阅读，以期不会出什么岔子），而是特地如此设定的。比如说，小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”三年后在便利店重遇，当时“祝嘉译”身旁有一个女人，按照小说中的氛围和肢体语言，那应该是一个419的对象之类的。但是现实中，祝嘉译在留给蒋谣的信中，也提到了那次便利店的相遇，说站在旁边是他的未婚妻，而且他将她描述成开朗大方的好女孩。这其实就是一种提醒——提醒你们，小说与现实的区别。
关于细节，其实还有很多，我说过，这个故事是我花了一定的心思去设计的，我在文中做了大量铺垫，而且有些看似不起眼的地方，其实是有其作用和寓意的。我就不一一说了（而且说真的，我也记不了那么多），有兴趣的朋友可以自己去慢慢发掘。
另外你们可能会提出疑问的就是，祝嘉译不是留下信后就去波士顿打算跟未婚妻结婚了吗，为什么最后又出现在小樽的旅店里当一个沉默寡言、从不露面的厨师呢？是实话，我本来是想好一个桥段的，打算在丁苓跟老板的对话中一笔带过，可是后来我又觉得，还是把这当做一种留白吧，让你们自己去想象。因为有时候现实，远比小说更匪夷所思。
说了这么多，我不知道你们会不会有点头晕，如果真的晕的话，我只能说：那么喝口水，休息一下，继续听我说。这是一个虚拟与现实交错进行的故事，这三个故事有重合的地方，也有冲突的地方，在这种互相之间的交错与冲突之中，要怎么分辨真假？
“我”写的小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”，并不一定完全都是虚构的，也有真实的东西在里面，只是那些真实的东西隐藏得很深，深到侵入了骨髓，简直已经难辨真假。
又或者其实，真与假已经不那么重要了，重要的是人的内心世界与现实世界的之间的矛盾与冲突。
那么，我们再回到一开始的那个“俄罗斯套娃”中来。“我”笔下的这本叫做《不需要爱的情歌》的小说，说的是一个经过过程中有甜蜜有痛苦，但最后仍旧是充满了希望与勇气的故事。这本小说想要表达的东西，早就通过主人公“蒋谣”的内心独白表达出来了：即使受到伤害，也不要扭曲灵魂，不要害怕爱和被爱，否则的话，你很有可能会从一个受害者变成加害者，就像受虐的孩子转身去虐待别人一样，你会变成你原本最不希望变成的那种人。所以，任何时候都不要因为别人的错误与伤害，而失去了对生活的希望与勇气。即使犯了错，任何时候醒悟过来，都为时不晚。
而事实上呢？真正的蒋谣与祝嘉译又是怎样呢？事实远比小说残酷，可是事实也更发人深省——的确，犯了错，任何时候醒悟过来，都不晚，但是你也要知道，不是所有的错误，都能够弥补！有些错误，你一旦犯了，就无法回头了。好比夫妻之间，任何一方出轨，这都是一道裂痕，很可能再也回不到过去，原本幸福的婚姻很可能就此结束；又好比朋友之间，即使一次很小的背叛，也会失去彼此的信任，挽不回友情；又或者父母与子女之间，有时早就在不经意之间对对方造成了伤害，你以为没关系，但可能就像一根鱼刺，拔不出来也吞不下去……我们生来是自由的，我们生活在这个社会中是自由的，这些没有错。但自由不代表随心所欲，不代表你可以不顾别人的感受，不代表你可以随便地伤害别人。也许大家看完之后都很同情蒋谣——我是说，现实中的蒋谣——但我一直非常赞同一句话：
可怜之人，必有可恨之处。
也许很多时候我们觉得感情是一个没有道理可讲的东西，爱上一个人是没有道理的，我却不能完全同意。我始终觉得，一个人会爱上另一个人，一定是那个人有某一种吸引人的特质，一旦这种特质消失，我不认为爱还会存在。所以，“爱”这样东西，是有因果、有道理的。你的所作所为，会导致别人对你的看法与感受，也会改变别人对你的感情。所以当我们觉得别人对我们不好的时候，当我们觉得被亏待的时候，当我们觉得付出得不到回报的时候，这其中固然是一定运气的因素在里面，但是我们是不是也可以回过头来，看看我们自己到底做过点什么？
此外我在这个故事的连载中意识到的一个问题：同样作为第三者，祝嘉译完全没有人骂，还有好多人为他着迷的样子（你们不要不承认！），可是丁苓呢，恐怕要不是我始终是以一种平静的口吻在陈述这个故事的话，早就有人跳出来大骂她了吧……所以有的时候，我们在抱怨社会中男女不平等时，也要先想一想，作为一个女性，我们究竟先把自己给摆在一个什么位置？强者固然有强者的姿态，但弱者也要有弱者的姿态啊。
现在你们终于知道，我为什么在很早之前就说，这个故事的主角并不是蒋谣和祝嘉译了吧。事实上，这个故事的主角，是“我”，丁苓才对。也许又有人会忿忿不平：这个曾经当过第三者的女孩，这个曾经插足过别人婚姻的女孩，凭什么最后还得到了旅店老板的青睐呢？说到这里，我不得不拿出我手中的第三个俄罗斯套娃：如果说，小说讲的是一个赎罪的故事，现实讲的是一个残酷到无法弥补的故事，那么有关于“我”，丁苓的故事，又回到了自我救赎的道路上来了。
最后的那封信。
我想说我的读者朋友们还是很聪明的，我记得大约在第九章左右，已经有人提出这样的疑问：这个我花费了大量篇幅描述的关于蒋谣与祝嘉译的故事，到底是不是真的？好吧，我不得不说，这就是我想要写这篇解析的原因，我想来跟你们讨论一下，什么是真，什么是假。
在我们开始讨论之前，再来插一个也许对你们来说有点陌生的话题：心理防卫。这听上去是一个很深奥的心理学名词，但是当你在搜索引擎上检索这个名词之后，你会发现，其实并没有你想象的那么深奥（请允许我暂时充当一下蒋医生的角色）——所谓“心理防卫”，是指自我对本我的压抑，这种压抑是自我的一种全然潜意识的自我防御功能，是人类为了避免精神上的痛苦、紧张焦虑、尴尬、罪恶感等心理，有意无意间使用的各种心理上的调整。
事实上，这本叫做《不需要爱的情歌》的小说，是文中的“我”——也就是丁苓——的心理防卫的结果。丁苓曾经卷入过一段婚外情的旋涡，甚至差一点无法自拔，酿成大祸。故事的一开场，这段婚外情已经过去了大半年的时间，然而我们可以从她的表现中看出来，她还没有走出来，她的心理问题还是很严重。她的焦虑、不自信、拖延症等等，所有这些都说明她没有恢复。但是，她自己也意识到了这个问题，在她的潜意识中，她竭力想要挣脱这种无助的环境。所以她出门旅行，企图以改变环境的方式来改变自己。
在从旅店老板那里听到了一个关于都市男女感情的故事之后，她的灵感一下子被激发了，我想，从某种程度上说，是因为这个故事与她自身的痛苦经历有一定相似之处，所以她才会重新找到了灵感，重新执笔。可以说，她被这个故事迷住了，日以继夜地创作，她并没有意识到，这个故事成为了她本身心理防卫的一种映射。
首先，我要说的是，丁苓笔下的蒋谣、祝嘉译、王智伟、秦锐等等角色，都是她创造出来的，老板告诉了她一个模糊的故事（关于这一点，没有人知道老板到底说了什么——连作为作者的我本身也不知道！），她有了一个故事的大致背景和人物关系，于是她开始运用自己的创作能力把这些人物填满，在填写的过程中，她下意识地加入了自己的理解。故事中的人物都是有原型的，这些原型存在于丁苓现实生活的社会关系当中，而且从她对人物的创造与理解来看，我们可以从一个侧面看出她对这个人物的态度。
先来说说“蒋谣”。细心的读者可能已经发现了，在第十二章中，丁苓婚外情的对象出现在了电话当中，与此同时，昙花一现的还有那位先生的太太——那位太太的职业恰恰跟丁苓小说中的“蒋谣”一致。所以其实，“蒋谣”就是这位太太。有人问为什么，她为什么要把故事的主角设定为曾经的“情敌”？很简单，丁苓尽管卷入过婚外情，但是她对于这段感情一直存着一种强烈的罪恶感和愧疚感，尤其是对这位太太。所以她选择在书中给这位太太安了一个婚外情的“罪名”，又给了她一段美妙的感情，但事实上，这是一种心理投射，好像只有这样，丁苓才能减少或转移自己的罪恶感和愧疚感——“我”跟“你”的丈夫发生了婚外情，但假如说“你”也有婚外情，那么“我”的心里就会好过一点。这其实是丁苓下意识的一种推卸责任的心理防卫。
然后是“祝嘉译”。我想，很多人在看的时候应该都不禁会在心里想：哪有祝嘉译这样的男人？哈，没错，你们是对的——几乎没有这样的男人（我之所以在这个肯定句之前加了“几乎”两个字，是因为我一直秉持着世事无绝对的原则）。关于祝嘉译，其实丁苓自己在电台节目的采访中已经说出了我想要说的话；他不代表任何人，他代表的，是我们曾经对爱情义无反顾的纯真勇气，也是我们对爱情最原始的向往。他简直是一个完美的情人，他高大帅气，他年轻有力，他爱意满满，随时都充满热情与活力，他把你宠上了天，会耍小脾气，也会死缠烂打地求饶，最重要的是，他会嫉妒，他嫉妒每一个在你身边的男人，他把他们都当做敌人——因为你是他眼里的唯一。可是，这样的男人基本上只存在于幻想当中，所以，清醒点吧。不过我个人觉得，其实祝嘉译身上也有一部分丁苓自己的影子——因为他们都曾经处于相同的位置，扮演过相同的角色。所以祝嘉译身上的那些卑微，说不定从某种程度上说，也是丁苓内心最真实的反映。通过这个人物，她将自己的对现实生活中的强者（也就是那位搞婚外情的男编辑）的不满情绪，转移到了小说中的弱者（也就是“祝嘉译”）身上，这是她本身情绪的一种发泄。不过，祝嘉译身上，也仅仅只有那么一点点影子而已。
接下来说说秦锐，事实上，对于主角的蒋谣和祝嘉译，在文中我们已经有了太多的分析和解剖，对于秦锐，着墨不多，但我有很多话要说。我想先说一说小说中的“秦锐”。我个人一直觉得，秦锐和王智伟都是相对来说比较现实的人物，尤其是秦锐。他是属于那种目标很明确，而且会为了目标全力以赴的人。在感情上，像他这样的人不太会花太多时间和精力，我想可能是觉得没必要吧。我个人认为，男人一生之中追求的更多的是一种成就感，如果工作能够带给他成就感，这样的男人多半不会在感情世界中翻江倒海。秦锐就是这样一个人物。也许有些读者朋友（可能尤其是年纪比较小的）会觉得小说中的他很酷，他这么有成就，却多年来默默地爱着蒋谣……但其实，我对这个人物的理解是，他可能是真的喜欢蒋谣的。他的性格比较沉稳，这么多年来，他大部分时间都放在了工作上，工作占了他生活的很大一部分，他没有多余的心思和精力去结识女性朋友。蒋谣聪明、漂亮，又跟他相交多年，彼此很了解，他会喜欢她很正常。在小说中，他是一个比较直白的人物，尽管会玩点阴谋，但是只是在工作上。我本来想把他写成最后为了保住自己的职位而把牺牲了蒋谣，不过最后还是放弃了这个想法，那样好像，整个故事就有点太热闹了，我希望侧重点还是放在感情本身。但是我对这个人物的设定就是如此：他不是一个坏人，但是他也不会像祝嘉译那样去爱一个女人，甚至于，为了自己的利益，他有可能放弃他爱的女人。这是一个优秀却又有点自私的男人，是我们平时常常会见到的男人，只不过我们大多数时候只看到了他的优秀，不会看到他的自私。至于说“秦锐”的原型，稍微猜一下的话就会知道——是那位跟丁苓婚外情的男编辑。
这在心理学中被称为“反作用形成”，因为真实意识表现出来不符合社会道德规范或引起内心焦虑，故朝相反的途径释放。也就是说，丁苓明白她的这段婚外恋情是一种不道德、不正当的行为，她的内心也受着煎熬，她对这段感情的焦虑表现在她写的小说里，就成为了一种完全相反的情形：秦锐爱蒋谣，却得不到她。蒋谣说“你从来不是我要的那种人”，暗示着秦锐在这个故事中，是一个最彻底的失败者。而现实中“秦锐”的原型，那位编辑先生，对丁苓来说却恰恰是一个感情上的强者，有着她无法企及的优势。从某种程度上来说，丁苓是通过这种“纠枉过正”，来宣泄自己内心还残留着的负面情绪。
再来，是“王智伟”。应该说王智伟是小说中性格最模糊，最神秘的一个人。他从故事的一开始，是以一个“恶人”的形象出现，但是随着剧情的发展，他慢慢变得柔软，慢慢变得叫人不再那么恨。当他听说蒋谣决定离婚的时候，他要把房子留给她，还打算瞒着她一个人承受绝症的病痛。看到这种剧情，心肠再硬的人，恐怕也无法说出任何绝情苛责的话了。而且最后，他的结局也不失为一个美好的结局——至少，有人陪在他身边，直至他死去，甚至还“多活了半年”。这样一个本该受唾弃的角色最后却有一个这么好的结局——这种角色不留给作者自己的话，怎么都说不过去！所以说，“王智伟”就是丁苓自己。她悄悄地躲在这个面目模糊的角色后面，悄悄地赎着罪。死亡，是她能想到的最好的赎罪方式，这一点，从最后“尾声”的那一段，也能看得出来。她希望自己的所作所为能够被原谅，被宽恕，她希望不要有人恨她。但同时，她在选择死亡的时候，也带着一种丑陋的报复心理——这一点，尾声中也有描述——而呈现在小说中的话，就是蒋谣在王智伟死后还会梦到他，家里的桌上还是放着他的相框，从这些细节就可以知道，丁苓本人是多么渴望被曾经爱过的人记住。这恐怕是，女人感性又软弱的心理在作祟吧。
除了这四个核心人物之外，小说中还有很多其他人物，我不想说太多，只是罗列一下，点到即止，你们有兴趣的话，可以自己再去仔细看看：
1.小说中小樽餐馆的老板娘=现实中旅店老板的姑妈+穿紫色和服的客人。丁苓应该是听老板说过关于他从姑妈那里继承了旅店的事，也许是在某个喝了酒有些微醺的晚上，所以她自己也不太记得了。而同时，她印象比较深刻的是老板跟她说的那些来店里的客人的故事，所以在小说中，她将两者结合在一起。
2.素珍=旅店老板。不用说，他总是能够一针见血地点出问题所在，不造作、不扭捏，性格直白。
3.蒋柏烈=天使。蒋医生不是“人”，或者说，这个角色跟“祝嘉译”一样，在现实中没有一个具体的原型，但是却代表着某种含义。丁苓在“尾声”中认为地铁的那两道强光是天使照射在她身上的，那是一种超越自然的强大的力量，是拯救了她生命的力量。蒋医生也是如此，他在蒋谣彷徨、无助的时候，每每都能给她最温暖的鼓励和勇气，对蒋谣来说，蒋医生就是“天使”。
此外还有一些细节，并不是我写到后面就忘了前面（虽然这种事确实常常发生，但我大多数时候都还是勤勤恳恳地翻出之前的章节，仔细地阅读，以期不会出什么岔子），而是特地如此设定的。比如说，小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”三年后在便利店重遇，当时“祝嘉译”身旁有一个女人，按照小说中的氛围和肢体语言，那应该是一个419的对象之类的。但是现实中，祝嘉译在留给蒋谣的信中，也提到了那次便利店的相遇，说站在旁边是他的未婚妻，而且他将她描述成开朗大方的好女孩。这其实就是一种提醒——提醒你们，小说与现实的区别。
关于细节，其实还有很多，我说过，这个故事是我花了一定的心思去设计的，我在文中做了大量铺垫，而且有些看似不起眼的地方，其实是有其作用和寓意的。我就不一一说了（而且说真的，我也记不了那么多），有兴趣的朋友可以自己去慢慢发掘。
另外你们可能会提出疑问的就是，祝嘉译不是留下信后就去波士顿打算跟未婚妻结婚了吗，为什么最后又出现在小樽的旅店里当一个沉默寡言、从不露面的厨师呢？是实话，我本来是想好一个桥段的，打算在丁苓跟老板的对话中一笔带过，可是后来我又觉得，还是把这当做一种留白吧，让你们自己去想象。因为有时候现实，远比小说更匪夷所思。
说了这么多，我不知道你们会不会有点头晕，如果真的晕的话，我只能说：那么喝口水，休息一下，继续听我说。这是一个虚拟与现实交错进行的故事，这三个故事有重合的地方，也有冲突的地方，在这种互相之间的交错与冲突之中，要怎么分辨真假？
“我”写的小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”，并不一定完全都是虚构的，也有真实的东西在里面，只是那些真实的东西隐藏得很深，深到侵入了骨髓，简直已经难辨真假。
又或者其实，真与假已经不那么重要了，重要的是人的内心世界与现实世界的之间的矛盾与冲突。
那么，我们再回到一开始的那个“俄罗斯套娃”中来。“我”笔下的这本叫做《不需要爱的情歌》的小说，说的是一个经过过程中有甜蜜有痛苦，但最后仍旧是充满了希望与勇气的故事。这本小说想要表达的东西，早就通过主人公“蒋谣”的内心独白表达出来了：即使受到伤害，也不要扭曲灵魂，不要害怕爱和被爱，否则的话，你很有可能会从一个受害者变成加害者，就像受虐的孩子转身去虐待别人一样，你会变成你原本最不希望变成的那种人。所以，任何时候都不要因为别人的错误与伤害，而失去了对生活的希望与勇气。即使犯了错，任何时候醒悟过来，都为时不晚。
而事实上呢？真正的蒋谣与祝嘉译又是怎样呢？事实远比小说残酷，可是事实也更发人深省——的确，犯了错，任何时候醒悟过来，都不晚，但是你也要知道，不是所有的错误，都能够弥补！有些错误，你一旦犯了，就无法回头了。好比夫妻之间，任何一方出轨，这都是一道裂痕，很可能再也回不到过去，原本幸福的婚姻很可能就此结束；又好比朋友之间，即使一次很小的背叛，也会失去彼此的信任，挽不回友情；又或者父母与子女之间，有时早就在不经意之间对对方造成了伤害，你以为没关系，但可能就像一根鱼刺，拔不出来也吞不下去……我们生来是自由的，我们生活在这个社会中是自由的，这些没有错。但自由不代表随心所欲，不代表你可以不顾别人的感受，不代表你可以随便地伤害别人。也许大家看完之后都很同情蒋谣——我是说，现实中的蒋谣——但我一直非常赞同一句话：
可怜之人，必有可恨之处。
也许很多时候我们觉得感情是一个没有道理可讲的东西，爱上一个人是没有道理的，我却不能完全同意。我始终觉得，一个人会爱上另一个人，一定是那个人有某一种吸引人的特质，一旦这种特质消失，我不认为爱还会存在。所以，“爱”这样东西，是有因果、有道理的。你的所作所为，会导致别人对你的看法与感受，也会改变别人对你的感情。所以当我们觉得别人对我们不好的时候，当我们觉得被亏待的时候，当我们觉得付出得不到回报的时候，这其中固然是一定运气的因素在里面，但是我们是不是也可以回过头来，看看我们自己到底做过点什么？
此外我在这个故事的连载中意识到的一个问题：同样作为第三者，祝嘉译完全没有人骂，还有好多人为他着迷的样子（你们不要不承认！），可是丁苓呢，恐怕要不是我始终是以一种平静的口吻在陈述这个故事的话，早就有人跳出来大骂她了吧……所以有的时候，我们在抱怨社会中男女不平等时，也要先想一想，作为一个女性，我们究竟先把自己给摆在一个什么位置？强者固然有强者的姿态，但弱者也要有弱者的姿态啊。
现在你们终于知道，我为什么在很早之前就说，这个故事的主角并不是蒋谣和祝嘉译了吧。事实上，这个故事的主角，是“我”，丁苓才对。也许又有人会忿忿不平：这个曾经当过第三者的女孩，这个曾经插足过别人婚姻的女孩，凭什么最后还得到了旅店老板的青睐呢？说到这里，我不得不拿出我手中的第三个俄罗斯套娃：如果说，小说讲的是一个赎罪的故事，现实讲的是一个残酷到无法弥补的故事，那么有关于“我”，丁苓的故事，又回到了自我救赎的道路上来了。