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曾经看过蔡康永主持的两代电力公司，有一期节目里讲到热门的“同志问题”请来的一堆同志几乎都会说自己不想成为同志，只想做正常人。可能真正的同志永远不会把同志当成一件很酷的事，所以我不相信所有同志电影中张扬轻狂的性爱，哪怕全蚀狂爱中的莱昂那多是如此娇嫩迷人，妖街皇后中的妖后们那么艳丽奔放，大抵说来同志情结依旧是一种浮游于道德之外的性状态，甚至宗教都将其排斥在外。所以唯有两部同志电影是真正令我感觉到真实的力量，从心灵到肉体，同志终于成了暧昧而痛苦的人生章节，两对异样的情人有着最接近灵魂本质的情感状态。
一、公路电影（韩国，2002）
看公路电影时，我清楚地感受到一股压迫感迎面袭来，黑郁外加粗糙颗粒状的画面将人一下子拖入沉重的状态。有人称这片子为“韩国版的青光乍泄”大概就是电影开头那一分钟似曾相似的激情镜头，那是何宝荣与黎耀辉在赤裸裸地向我们交待他们的关系，而公路电影也一样，只是他们的做ài却具备更厚重的情感铺垫。
锡元醉卧街头，他从那天起一无所有，一个男人大概总是在那样的时刻才会想去遗忘自己的过去，因为没有荣耀也就没有了尊严。面对妻子的冷嘲热讽，友人的爱莫能助，他选择自杀，整整干了两次，被同一个男人救起，那男人不是何宝荣，不清秀，不优雅，更别提什么妖媚精怪，就是一个看上去粗壮野蛮的男子，他救起他并带着他开始流荡生涯。这个叫大植的男人不可能改变锡元的性取向，他没有勉强，而是用一颗与外表截然不同的细腻内心呵护这个从街头“捡来”的男人。
任何一个观众都能看出来，这两人的交往丝毫没有友谊的味道，锡元的绝望与潦倒更是令他没有心情去观注性爱。所以当两人遇到妓女时，都同时跟她们做ài了。锡元很早就感觉到了大植微妙的性取向，他曾经名成利就的过往积累告诉他那是一种“性变态”所以对大植开始敬而远之起来。他们之间的隔阂从一些细节上表露无遗，并使之看上去点着某种性感。镜头依旧细腻动人，画面色彩还是充满怀旧，当一切都在预示他们的旅行会走向黑暗时，我们依旧被那种雄性粗犷的情感碰撞所动容。
灰色的天空，暗淡的公路，还有白到刺眼的矿山，他们走了很久的路，途中还有一个妓女爱上了大植而誓要跟他们到底。锡元像一只被世俗浸泡已久的风筝，总在心里给自己系上一根念旧的线，一心希望有天会有人拿起那根线牵引他的方向，却没有洞悉自己早就断了归途的命运。所以片中他四次尝试回到妻子身边，第一次因为妻子的刻薄态度而愤然离开，第二次却是妻子在最后一刻转念抛弃了他，第三次他倒是自己收到家人宽容的“黄手帕”却最终没有上那辆回程汽车，这三次不同原因的失败其实早就告诉锡元“再也回不去了”的境况，只是心中对“正常生活”的那一丝丝渴求不断涌动，所以锡元强压甚至不愿意承认自己对大植的爱恋。
这样叫嚣着“离别”的相处终于换来了最后一次分手，锡元那次好似走得决绝，而痴心的大植也许是... -->>
曾经看过蔡康永主持的两代电力公司，有一期节目里讲到热门的“同志问题”请来的一堆同志几乎都会说自己不想成为同志，只想做正常人。可能真正的同志永远不会把同志当成一件很酷的事，所以我不相信所有同志电影中张扬轻狂的性爱，哪怕全蚀狂爱中的莱昂那多是如此娇嫩迷人，妖街皇后中的妖后们那么艳丽奔放，大抵说来同志情结依旧是一种浮游于道德之外的性状态，甚至宗教都将其排斥在外。所以唯有两部同志电影是真正令我感觉到真实的力量，从心灵到肉体，同志终于成了暧昧而痛苦的人生章节，两对异样的情人有着最接近灵魂本质的情感状态。
一、公路电影（韩国，2002）
看公路电影时，我清楚地感受到一股压迫感迎面袭来，黑郁外加粗糙颗粒状的画面将人一下子拖入沉重的状态。有人称这片子为“韩国版的青光乍泄”大概就是电影开头那一分钟似曾相似的激情镜头，那是何宝荣与黎耀辉在赤裸裸地向我们交待他们的关系，而公路电影也一样，只是他们的做ài却具备更厚重的情感铺垫。
锡元醉卧街头，他从那天起一无所有，一个男人大概总是在那样的时刻才会想去遗忘自己的过去，因为没有荣耀也就没有了尊严。面对妻子的冷嘲热讽，友人的爱莫能助，他选择自杀，整整干了两次，被同一个男人救起，那男人不是何宝荣，不清秀，不优雅，更别提什么妖媚精怪，就是一个看上去粗壮野蛮的男子，他救起他并带着他开始流荡生涯。这个叫大植的男人不可能改变锡元的性取向，他没有勉强，而是用一颗与外表截然不同的细腻内心呵护这个从街头“捡来”的男人。
任何一个观众都能看出来，这两人的交往丝毫没有友谊的味道，锡元的绝望与潦倒更是令他没有心情去观注性爱。所以当两人遇到妓女时，都同时跟她们做ài了。锡元很早就感觉到了大植微妙的性取向，他曾经名成利就的过往积累告诉他那是一种“性变态”所以对大植开始敬而远之起来。他们之间的隔阂从一些细节上表露无遗，并使之看上去点着某种性感。镜头依旧细腻动人，画面色彩还是充满怀旧，当一切都在预示他们的旅行会走向黑暗时，我们依旧被那种雄性粗犷的情感碰撞所动容。
灰色的天空，暗淡的公路，还有白到刺眼的矿山，他们走了很久的路，途中还有一个妓女爱上了大植而誓要跟他们到底。锡元像一只被世俗浸泡已久的风筝，总在心里给自己系上一根念旧的线，一心希望有天会有人拿起那根线牵引他的方向，却没有洞悉自己早就断了归途的命运。所以片中他四次尝试回到妻子身边，第一次因为妻子的刻薄态度而愤然离开，第二次却是妻子在最后一刻转念抛弃了他，第三次他倒是自己收到家人宽容的“黄手帕”却最终没有上那辆回程汽车，这三次不同原因的失败其实早就告诉锡元“再也回不去了”的境况，只是心中对“正常生活”的那一丝丝渴求不断涌动，所以锡元强压甚至不愿意承认自己对大植的爱恋。
这样叫嚣着“离别”的相处终于换来了最后一次分手，锡元那次好似走得决绝，而痴心的大植也许是... -->>
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