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第二百九十九章世界四大电影节
电影作为工业时代最快步入殿堂级的艺术形式，其发展也不过一百多年，却在全世界都呈现出蓬勃的生机和张力，建立在人类文明史中诸多成熟的艺术形式上的电影，算是一个站在巨人肩膀上的幸运儿。
但是这个幸运儿虽然也只发展了百年时间，但是依旧在定义上被‘专业人士’分成了两种重要的分类，商业电影和文艺电影。
所谓文艺电影，是指那些不纯粹以商业赢利为目而制作、不以夸张的电影特技和匪夷所思或引人入胜的故事情节吸引观众眼球，而是关注一些深层思考如生命、人性、哲学，以形而上的方式关照电影本质与生命主题的电影。
文艺电影的拍摄手法和叙事方式灵活多变，有时候甚至是对电影本身的一种解构——或者干脆说文艺电影意在呈现一种思考的状态。
?但是文艺电影也有很商业的、主流的、迎合潮流的，也有很另类的、边缘化的。
但更多的文艺片，是需要引起人们共鸣，以表达人类的情感的影片。它通过导演的艺术拍摄手法和演员的艺术表演，使观众深刻的感受人类的美好情感，引起情感上的共鸣，从而达到影片拍摄的最终目的。
电影语言的运用也更平实，更适于人们的接受习惯。?
而商业电影相为于艺术电影一词，专指以获利为主要或唯一的创作目的的电影类型，它是一种以票房收益为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片。?
电影诞生之初，由于它商业电影给观众带来了一种新奇的娱乐方式，因而只被电影商人当作牟利的工具。
此后，电影的艺术地位渐渐确立，但电影生产的企业化制度也日趋成熟，因而有相当一部分制片人和投资者，以低成本、短周期的方式来摄制迎合大众口味的模式化的影片，从而获取“利市三倍”的商业经营效益。
早期好莱坞生产的大量类型电影均属此范畴、?商业电影一本都集合了多种商业元素，例如当红明星、知名导演、复杂的特效、大投资、大规模宣传、全国或全球同步上映等。但也不是每部商业电影都具有所有的商业元素，但必具备其中一二。
一般来说，源自美帝、现在很风行的所谓暑期档和圣诞档的电影都是商业片，中国的贺岁片，也是有代表性的商业电影。??
这两种类型电影的区别是迥然不同的，或者说是服务对象不一样。
文艺电影追求的是影片的艺术内涵，以行业认可为目标；商业电影追求的是票房及其衍生物的市场价值，以消费者认可为目标。?
就像是人类对于‘艺术’的定义一样，以为包容的人性社会发展，所以赚钱也是一门艺术，甚至站在人性另外一面，战争也是艺术也是可以被客观包容的。
商业电影和文艺电影没有可比性，因为是两种完全不一样的物种，有点类似男性和女性的关系，看似都是人类，但是实际上却是不是一种物种。
但是在业内，或者说专业电影人眼中，商业电影和文艺电影也是互相看不起的。
商业电影觉得文艺电影矫情，文艺电影觉得商业电影低俗。
但是每个种类都会有最权威的评判机构。
作为电影的发源地，欧洲电影以世界三大电影节，威尼斯电影节，柏林电影节和戛纳电影节为首的权威是定义一个演员和导演，编剧等专业人士含金量的重要指标。
而美帝的好莱坞则是商业电影唯一的指标性机构，在大众意义上，好莱坞的奥斯卡是人尽皆知的权威电影节，这也代表着美帝的电影产业的霸主地位和运营成功。
但是作为追求艺术价值和艺术认可的演员和导演们，对奥斯卡却并不那么看重，他们更在意欧洲三大电影节的归属，而作为龙国电影人，张艺眸是第一个带领华夏电影在国际电影节拿到最高奖项的导演，除了戛纳的金棕榈错失之外，两次金狮奖一次金熊奖奠定了华语电影在国际文艺电影的地位。
后来李桉紧随其后，从好莱坞一路杀到欧洲三大电影节巩固了华语电影的地位。
虽然现在的主流电影话语权还是在西方，但是华语电影参赛至少能够受到大多数人公正的看法，而不是刻板印象和嘲笑。
但是实际上，除了这三个国际电影节之外，还有一个莫斯科电影节跟它们并称为世界四大电影节。
莫斯科电影节是前苏联电影产业第一大电影节，原本只是以苏联特色为主的电影节，在苏联解体之后慢慢接触外界，但是依旧保持着低调的特色。
相比于另外三个电影节越来越蓬勃的发展，莫斯科电影节因为苏联吃过美帝软文化的亏，所以并没有在电影产业上投入太大的精力，但是现在俄国的电影人们继承先辈们的意志，虽然名声不显，但是依旧有着丰厚足以抗衡美帝的人文底蕴。
在目前的电影历史长河中，绕不开的除了奥斯卡，还有来自俄国的电影大师，在推动电影进步的行程中，从理论到实践上，俄国电影人都是功不可没的。
俄国电影人，爱森斯坦的一部《战舰波将金号》对于电影艺术的重要性相当于牛顿于物理学，这位创立‘蒙太奇’手法的电影骑士赋予了电影人格，让电影这门初生的艺术一下子达到了足以与文学、音乐等古老艺术比肩的层次。
当代电影人眼中，神一般的存在瑞典电影巨匠英格玛·伯格曼，唯一让他五体投地的就是这位俄国电影大师。
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第二百九十九章世界四大电影节
电影作为工业时代最快步入殿堂级的艺术形式，其发展也不过一百多年，却在全世界都呈现出蓬勃的生机和张力，建立在人类文明史中诸多成熟的艺术形式上的电影，算是一个站在巨人肩膀上的幸运儿。
但是这个幸运儿虽然也只发展了百年时间，但是依旧在定义上被‘专业人士’分成了两种重要的分类，商业电影和文艺电影。
所谓文艺电影，是指那些不纯粹以商业赢利为目而制作、不以夸张的电影特技和匪夷所思或引人入胜的故事情节吸引观众眼球，而是关注一些深层思考如生命、人性、哲学，以形而上的方式关照电影本质与生命主题的电影。
文艺电影的拍摄手法和叙事方式灵活多变，有时候甚至是对电影本身的一种解构——或者干脆说文艺电影意在呈现一种思考的状态。
?但是文艺电影也有很商业的、主流的、迎合潮流的，也有很另类的、边缘化的。
但更多的文艺片，是需要引起人们共鸣，以表达人类的情感的影片。它通过导演的艺术拍摄手法和演员的艺术表演，使观众深刻的感受人类的美好情感，引起情感上的共鸣，从而达到影片拍摄的最终目的。
电影语言的运用也更平实，更适于人们的接受习惯。?
而商业电影相为于艺术电影一词，专指以获利为主要或唯一的创作目的的电影类型，它是一种以票房收益为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片。?
电影诞生之初，由于它商业电影给观众带来了一种新奇的娱乐方式，因而只被电影商人当作牟利的工具。
此后，电影的艺术地位渐渐确立，但电影生产的企业化制度也日趋成熟，因而有相当一部分制片人和投资者，以低成本、短周期的方式来摄制迎合大众口味的模式化的影片，从而获取“利市三倍”的商业经营效益。
早期好莱坞生产的大量类型电影均属此范畴、?商业电影一本都集合了多种商业元素，例如当红明星、知名导演、复杂的特效、大投资、大规模宣传、全国或全球同步上映等。但也不是每部商业电影都具有所有的商业元素，但必具备其中一二。
一般来说，源自美帝、现在很风行的所谓暑期档和圣诞档的电影都是商业片，中国的贺岁片，也是有代表性的商业电影。??
这两种类型电影的区别是迥然不同的，或者说是服务对象不一样。
文艺电影追求的是影片的艺术内涵，以行业认可为目标；商业电影追求的是票房及其衍生物的市场价值，以消费者认可为目标。?
就像是人类对于‘艺术’的定义一样，以为包容的人性社会发展，所以赚钱也是一门艺术，甚至站在人性另外一面，战争也是艺术也是可以被客观包容的。
商业电影和文艺电影没有可比性，因为是两种完全不一样的物种，有点类似男性和女性的关系，看似都是人类，但是实际上却是不是一种物种。
但是在业内，或者说专业电影人眼中，商业电影和文艺电影也是互相看不起的。
商业电影觉得文艺电影矫情，文艺电影觉得商业电影低俗。
但是每个种类都会有最权威的评判机构。
作为电影的发源地，欧洲电影以世界三大电影节，威尼斯电影节，柏林电影节和戛纳电影节为首的权威是定义一个演员和导演，编剧等专业人士含金量的重要指标。
而美帝的好莱坞则是商业电影唯一的指标性机构，在大众意义上，好莱坞的奥斯卡是人尽皆知的权威电影节，这也代表着美帝的电影产业的霸主地位和运营成功。
但是作为追求艺术价值和艺术认可的演员和导演们，对奥斯卡却并不那么看重，他们更在意欧洲三大电影节的归属，而作为龙国电影人，张艺眸是第一个带领华夏电影在国际电影节拿到最高奖项的导演，除了戛纳的金棕榈错失之外，两次金狮奖一次金熊奖奠定了华语电影在国际文艺电影的地位。
后来李桉紧随其后，从好莱坞一路杀到欧洲三大电影节巩固了华语电影的地位。
虽然现在的主流电影话语权还是在西方，但是华语电影参赛至少能够受到大多数人公正的看法，而不是刻板印象和嘲笑。
但是实际上，除了这三个国际电影节之外，还有一个莫斯科电影节跟它们并称为世界四大电影节。
莫斯科电影节是前苏联电影产业第一大电影节，原本只是以苏联特色为主的电影节，在苏联解体之后慢慢接触外界，但是依旧保持着低调的特色。
相比于另外三个电影节越来越蓬勃的发展，莫斯科电影节因为苏联吃过美帝软文化的亏，所以并没有在电影产业上投入太大的精力，但是现在俄国的电影人们继承先辈们的意志，虽然名声不显，但是依旧有着丰厚足以抗衡美帝的人文底蕴。
在目前的电影历史长河中，绕不开的除了奥斯卡，还有来自俄国的电影大师，在推动电影进步的行程中，从理论到实践上，俄国电影人都是功不可没的。
俄国电影人，爱森斯坦的一部《战舰波将金号》对于电影艺术的重要性相当于牛顿于物理学，这位创立‘蒙太奇’手法的电影骑士赋予了电影人格，让电影这门初生的艺术一下子达到了足以与文学、音乐等古老艺术比肩的层次。
当代电影人眼中，神一般的存在瑞典电影巨匠英格玛·伯格曼，唯一让他五体投地的就是这位俄国电影大师。
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