，然后点击“添加到主屏幕”第689章 无间地狱，骤生骤死 (1/2)
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八大地域之罪，称为无间地狱，为无间断遭受大苦之意，故有此名。
受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。
究竟是恶者永生、永受煎熬幸运还是善者短命，壮志未酬幸运呢。
这个问题直到现在杨木文都没有想透彻，但毋庸置疑地是，当拍摄到黄志诚从韩琛的人从高楼丢下，摔到陈永仁搭乘来的出租车上时，他内心的震撼无以言喻，即便只是在拍摄。
今天的拍摄已经临近结束，但即便是身为导演的他，都没有想过今天的拍摄效果会这么惊艳，这么震撼。
这其中有很大一部分是易水寒的功劳，他并不知道易水寒有原作品做参考，只是意外地发现易水寒竟然也有有着做导演的天分。
今天拍摄的剧情是黄志诚和陈永仁在天台碰面，依据刘建明的线索，韩琛的人过去了，然后警察随后就到了。
本来是按部就班地按照黄志诚的时间线来拍摄，但易水寒的一个问题让他颇感兴趣。
他还用了一个比方，：一个单身女郎深夜回家，遇到恶人，镜头怎么拍才吓人？是女郎走着走着，忽然从墙角窜出来一个人，把她拖了过去；还是先给镜头在墙角站了一个人，再给镜头，一个女郎慢慢的走过来了。
两个哪个更有惊悚效果？
他认真思考过后是后者，因为前者给观众的冲击是瞬间的，而后者已经给了观众心理准备时间，看，那儿蹲着一个人，从那一刻开始，他们的胃口就吊起来了。
而关于这个片段的剪辑他也已经有了想法，《无间道》这个场景就是采取的后一种方式，黄志诚和陈永仁不知道危机到了，但是观众知道，整颗心从那个时候就吊起来了。
紧接着，黄志诚跟陈永仁开始逃，所有楼梯口都被堵死了，而电梯里全是对方的人，在这个营造格外紧张的气氛，怎么办！这里让观众焦虑。
黄志诚让陈永仁先走，自己走电梯，拿本杂志企图掩盖，这里观众在紧张之余又产生了疑惑：能逃过么？
黄志诚假装跟老婆通电话，对方的人出去，电梯门快关了，黄志诚松一口气，观众同样松了一口气，好险，要逃过去了
一只手把电梯门挡住了黄，观众瞬间惶恐了。
忽然，画面装黑了，镜头转到楼下，陈永仁还在找出租车，而观众心态是到底怎么回事啊，他们迫切地想要知道黄志诚怎么样了，紧张到不能呼吸，既焦急又期待！
陈永仁才下出租车，一转头，黄志诚尸体砸在身旁的车，配乐响起，陈永仁经过这么多年训练的人都接近崩溃状。
而观众在忐忑那么久之后，他们的心境已经跟陈永仁一样了，震惊！突然！震撼！惋惜！难过！差一点就逃过了啊！
这样拍摄剪辑产生的效果几乎让看电影的人喘不过气来，这正是电影的节奏感。
控制了观众的心理，让观众跟电影里的角色情感节奏对接上了。
这也解释了为什么很多电影，里面的人哭得要死要活的，下面的人都在想“多大一个屁事啊，至于嘛”，这就是观影者与电影节奏与情绪没有对接上的反面例子。
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八大地域之罪，称为无间地狱，为无间断遭受大苦之意，故有此名。
受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。
究竟是恶者永生、永受煎熬幸运还是善者短命，壮志未酬幸运呢。
这个问题直到现在杨木文都没有想透彻，但毋庸置疑地是，当拍摄到黄志诚从韩琛的人从高楼丢下，摔到陈永仁搭乘来的出租车上时，他内心的震撼无以言喻，即便只是在拍摄。
今天的拍摄已经临近结束，但即便是身为导演的他，都没有想过今天的拍摄效果会这么惊艳，这么震撼。
这其中有很大一部分是易水寒的功劳，他并不知道易水寒有原作品做参考，只是意外地发现易水寒竟然也有有着做导演的天分。
今天拍摄的剧情是黄志诚和陈永仁在天台碰面，依据刘建明的线索，韩琛的人过去了，然后警察随后就到了。
本来是按部就班地按照黄志诚的时间线来拍摄，但易水寒的一个问题让他颇感兴趣。
他还用了一个比方，：一个单身女郎深夜回家，遇到恶人，镜头怎么拍才吓人？是女郎走着走着，忽然从墙角窜出来一个人，把她拖了过去；还是先给镜头在墙角站了一个人，再给镜头，一个女郎慢慢的走过来了。
两个哪个更有惊悚效果？
他认真思考过后是后者，因为前者给观众的冲击是瞬间的，而后者已经给了观众心理准备时间，看，那儿蹲着一个人，从那一刻开始，他们的胃口就吊起来了。
而关于这个片段的剪辑他也已经有了想法，《无间道》这个场景就是采取的后一种方式，黄志诚和陈永仁不知道危机到了，但是观众知道，整颗心从那个时候就吊起来了。
紧接着，黄志诚跟陈永仁开始逃，所有楼梯口都被堵死了，而电梯里全是对方的人，在这个营造格外紧张的气氛，怎么办！这里让观众焦虑。
黄志诚让陈永仁先走，自己走电梯，拿本杂志企图掩盖，这里观众在紧张之余又产生了疑惑：能逃过么？
黄志诚假装跟老婆通电话，对方的人出去，电梯门快关了，黄志诚松一口气，观众同样松了一口气，好险，要逃过去了
一只手把电梯门挡住了黄，观众瞬间惶恐了。
忽然，画面装黑了，镜头转到楼下，陈永仁还在找出租车，而观众心态是到底怎么回事啊，他们迫切地想要知道黄志诚怎么样了，紧张到不能呼吸，既焦急又期待！
陈永仁才下出租车，一转头，黄志诚尸体砸在身旁的车，配乐响起，陈永仁经过这么多年训练的人都接近崩溃状。
而观众在忐忑那么久之后，他们的心境已经跟陈永仁一样了，震惊！突然！震撼！惋惜！难过！差一点就逃过了啊！
这样拍摄剪辑产生的效果几乎让看电影的人喘不过气来，这正是电影的节奏感。
控制了观众的心理，让观众跟电影里的角色情感节奏对接上了。
这也解释了为什么很多电影，里面的人哭得要死要活的，下面的人都在想“多大一个屁事啊，至于嘛”，这就是观影者与电影节奏与情绪没有对接上的反面例子。
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