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而身上散发出阵阵战意。
王子安说得没错啊，所谓的人靠衣装，衣装只是第一眼第二眼有优势。
长期下去，人靠的还是个人魅力。
自己可是主演，整部电影镜头都围着自己转。
区区造型，算得了什么？
“那没事了，表哥，你说话还真好听啊。”黄廷飞又把王子安拉走，去片场中央准备。
黄廷飞和王子安走后。
“阿飞露怯了？”杨焕忍不住问胡丁，他没胡丁专业，只能问更专业的胡丁。
胡丁点了点头，说道：“定妆造型是王子安做的，用心良苦啊。”
杨焕有些糊涂：“什么意思？”
“说了你也不懂，总之，王子安是为阿飞好，在榨出阿飞的潜力。”胡丁说道。
杨焕气道：“加钱，不然欠我的钱赶紧还了。”
胡丁咳了一声：“加不了了，欠的钱再给我缓缓吧，我投的钱都打水漂了啊。”
杨焕气愤道：“你好好拍你的戏得了，投什么屁的资。以前上学的时候，我发誓以后喝酸奶不再舔那个奶盖，现在我终于做到了。酸奶都买不起了。”
胡丁也气愤了：“鬼知道小成本大成本影视剧我都被坑了，看看王子安，人比人气死人。”
杨焕一愣：“怎么又扯上王子安？”
胡丁郁闷道：“我也是昨晚才知道，跟王子安和阿飞吃饭的时候知道的。王子安投资了一部小成本电视剧，赚翻了。”
杨焕惊讶：“最近出什么好作品了吗？”
胡丁点头：“有一部小成本电视剧，叫《江湖外传》，卖出了天价，卖给央视的，王子安全额投资，不过据说是以萤火城的名头投的。”
《江湖外传》的剧情类似前世《武林外传》那部电视剧。
不过《江湖外传》卖出去首播权价格，跟前世的《武林外传》是截然不同的两种价格。
前世，《武林外传》首播权卖给了央视，价格被压得极低，才得以在中央电视台电视剧频道开播。
《江湖外传》已经开播，该剧在第一天收视率只有1.22%，在第二天就已攀升到3.26%，成为同期开播的开年大戏中收视率的第一名。
开播几天，《江湖外传》收视率最高达到4.49%。据网络调查显示，追捧该剧的观众年龄集中在15-35岁之间。
在这部剧中，传统与现代、东方与西方、幽默与温情、后现代风格的解构和现实主义的教诲、对武侠的反讽与对侠义精神的弘扬都奇妙地混合在一起，还掺杂着网络语言、流行歌曲、广告段落、综艺节目、时事新闻、时尚资讯等等。
有人称，《江湖外传》是大宇情景喜剧史上两大最巅峰之一。
《江湖外传》真正想说的不是武林，想论的也不是江湖，它是以古装喜剧的形式，披着“武侠剧”与“情景喜剧”的外衣，在一个天马行空的世界里，增强了与生活的反差，避开了现实的羁绊，在“主旋律”的意识形态支配下，无所顾忌地讽喻现实，上演着现代人的琐碎生活和喜怒哀乐，形成了强大的喜剧张力。
“后现代主义”包装的采用，使得《江湖外传》拉近了作品与不少年轻观众的情感距离，为不少文化研究者提供了可资谈论的新话题。
《江湖外传》的戏说之所以成功地登上大雅之堂，关键在于“戏说度”拿捏得准。它解构、反讽武侠，而不颠覆侠义精神；失重地戏仿人生，而不消极失落。
从形式上来说，《江湖外传》的风格的确很先锋、时尚，运用的表现手法也是拼贴、反讽与戏仿，不受时空的限制，不管题材的分类，方言、笑料、游戏、广告用语、影视文化、流行音乐等等信手拈来，有强烈的后现代主义倾向。
但是该剧对“戏仿度”进行了精心的把握，于戏谑反讽之中点击了当代人生百态，生动鲜活地戏仿出一种理想失重之后的人生状态。
而身上散发出阵阵战意。
王子安说得没错啊，所谓的人靠衣装，衣装只是第一眼第二眼有优势。
长期下去，人靠的还是个人魅力。
自己可是主演，整部电影镜头都围着自己转。
区区造型，算得了什么？
“那没事了，表哥，你说话还真好听啊。”黄廷飞又把王子安拉走，去片场中央准备。
黄廷飞和王子安走后。
“阿飞露怯了？”杨焕忍不住问胡丁，他没胡丁专业，只能问更专业的胡丁。
胡丁点了点头，说道：“定妆造型是王子安做的，用心良苦啊。”
杨焕有些糊涂：“什么意思？”
“说了你也不懂，总之，王子安是为阿飞好，在榨出阿飞的潜力。”胡丁说道。
杨焕气道：“加钱，不然欠我的钱赶紧还了。”
胡丁咳了一声：“加不了了，欠的钱再给我缓缓吧，我投的钱都打水漂了啊。”
杨焕气愤道：“你好好拍你的戏得了，投什么屁的资。以前上学的时候，我发誓以后喝酸奶不再舔那个奶盖，现在我终于做到了。酸奶都买不起了。”
胡丁也气愤了：“鬼知道小成本大成本影视剧我都被坑了，看看王子安，人比人气死人。”
杨焕一愣：“怎么又扯上王子安？”
胡丁郁闷道：“我也是昨晚才知道，跟王子安和阿飞吃饭的时候知道的。王子安投资了一部小成本电视剧，赚翻了。”
杨焕惊讶：“最近出什么好作品了吗？”
胡丁点头：“有一部小成本电视剧，叫《江湖外传》，卖出了天价，卖给央视的，王子安全额投资，不过据说是以萤火城的名头投的。”
《江湖外传》的剧情类似前世《武林外传》那部电视剧。
不过《江湖外传》卖出去首播权价格，跟前世的《武林外传》是截然不同的两种价格。
前世，《武林外传》首播权卖给了央视，价格被压得极低，才得以在中央电视台电视剧频道开播。
《江湖外传》已经开播，该剧在第一天收视率只有1.22%，在第二天就已攀升到3.26%，成为同期开播的开年大戏中收视率的第一名。
开播几天，《江湖外传》收视率最高达到4.49%。据网络调查显示，追捧该剧的观众年龄集中在15-35岁之间。
在这部剧中，传统与现代、东方与西方、幽默与温情、后现代风格的解构和现实主义的教诲、对武侠的反讽与对侠义精神的弘扬都奇妙地混合在一起，还掺杂着网络语言、流行歌曲、广告段落、综艺节目、时事新闻、时尚资讯等等。
有人称，《江湖外传》是大宇情景喜剧史上两大最巅峰之一。
《江湖外传》真正想说的不是武林，想论的也不是江湖，它是以古装喜剧的形式，披着“武侠剧”与“情景喜剧”的外衣，在一个天马行空的世界里，增强了与生活的反差，避开了现实的羁绊，在“主旋律”的意识形态支配下，无所顾忌地讽喻现实，上演着现代人的琐碎生活和喜怒哀乐，形成了强大的喜剧张力。
“后现代主义”包装的采用，使得《江湖外传》拉近了作品与不少年轻观众的情感距离，为不少文化研究者提供了可资谈论的新话题。
《江湖外传》的戏说之所以成功地登上大雅之堂，关键在于“戏说度”拿捏得准。它解构、反讽武侠，而不颠覆侠义精神；失重地戏仿人生，而不消极失落。
从形式上来说，《江湖外传》的风格的确很先锋、时尚，运用的表现手法也是拼贴、反讽与戏仿，不受时空的限制，不管题材的分类，方言、笑料、游戏、广告用语、影视文化、流行音乐等等信手拈来，有强烈的后现代主义倾向。
但是该剧对“戏仿度”进行了精心的把握，于戏谑反讽之中点击了当代人生百态，生动鲜活地戏仿出一种理想失重之后的人生状态。