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这是我从贴吧复制过来的→_→转自大逃杀吧，作者CassaGin
一、准备阶段Part.1什么是小说听编世界名曲，不等于自己也能写出曲子来。看过很多画作，不等于自己也能画出来。同理，看过很多小说、同人，也不等于下笔就能写出来——也许有人能谱出曲子、画出画、写出小说，但毕竟是少数，大多数是办不到的，可能还会为此感到非常郁闷：脑子里的故事明明很精彩，可为什么写出来再读就一点意思都没有了呢？就像脑子里明明有个正圆，画出来却变成了椭圆一样。任何事情都是有方法和技巧的，不会像它看上去那么简单，当然如果理解了的话其实也很简单，下面就来讲讲小说到底是咋回事，先举个栗子：小明去糕点店买月饼，很顺利地买到，回家的路上觉得肚子饿，于是打开先吃了一个，最后回家把月饼交给妈妈，一切正常——此乃生活。小说跟生活有啥区别呢？请往下看：小明去糕点店买月饼，很顺利地买到，回家的路上觉得肚子饿，于是打开想先吃一个，然而小盒子里除了月饼和防腐剂以外还有一个深色塑料小包，里面装着的似乎是毒品。这个时候糕点店的老板追了出来，小明拔腿就跑，打算甩掉他，然后回家报警——此乃小说，因为出现了“矛盾”。当然，只是举个栗子，也可以是小明发现老板娘跟自己老爸有不正常关系、同学因贫穷在那里打工，乃至发现通往异世界的通道，都可以，这些“矛盾”、“冲突”……总之，这个能够将主人公从他过去的生活转移至另一种状态的“东西”，就是小说的精髓，没有它，小说就很难被称之为是小说，因为没有什么故事情节（只是个人观点……）。这个“东西”可以是因为运气偶然碰到，也可以是主人公的自主选择追求，一旦这个“东西”出现，故事就开始了。什么时候结束呢？当这个“东西”完全从主人公的生活里消失，或者主人公死亡的时候。
除此之外，还有“情节”和“人物”。只要搞定这三样东西，就可以写出一篇小说/同人来了。Part.2故事情节只有一个主要矛盾当然是不够的，在主要矛盾从出现到消失中间，还需要制造无数个小矛盾，使故事丰满起来，最好能够跌宕起伏，曲折离奇、出人意料。简单说，就是尽量不要让人物们如愿，在如愿前，给他们制造一点麻烦。比如同学A想找到同学B，第一次认错了人，差点受伤，之后才找到（小麻烦级别），或者遇到了杀人如麻的同学C，直接领便当（**烦，愿望无法实现），诸如此类。还有另外一种，类似“绝地反击”，就是明确告诉读者某个人物的愿望，但不告诉读者他的各项能力究竟如何（或者说出来，但要给读者一种“这个好像没用”的印象，比如七原和典子的善良），使他看上去不可能满足自己的愿望，但是他凭借自己的努力、他人的帮助，或者碰运气，最终达成了愿望，出乎读者的预料，也是一种使故事情节变得精彩的方法。（反过来也可以，本来很容易达成的目标因为疏忽或者倒霉而没有达成，即“功亏一篑”，经常用于反派角色）除了这两种比较基本、常见的以外，还有其他制造矛盾的方法，大家可以自行创造，不过千变万变，基本的基本是不会变的，那就是尽量不要让故事发展与读者的预测完全吻合
Part.3人物如果把情节比作缝衣服的线，那么人物就是缝衣服的布。人物与情节还有小说的关系就不多废话了，大家心里都明白（喂这就是句废话，再说你第一行写的那是啥……），这里只说人物本身。小说是一种艺术形式，艺术就是来源于生活而高于生活，因此人物和情节都需要在写实的基础上略加夸张和虚构——注意是略加，如果夸张虚构过度就会失去真实感。也不能一点都没有，毕竟小说没有动漫、电影那样的画面，人物只能靠文字描述来体现，如果没办法让读者记住和了解的话，就会变为路人（没错，用来被遗忘的）。想要让读者完完全全地了解一个小说中的人物，有种他的确存在于现实的感觉，是非常困难的，写作实力和故事篇幅缺一不可，通常只有几十万字、上百万字的大长篇才有可能做到这一点，因此我们就用不着追求这个了（合着全是白说的……），我们要追求的是人物的“脸谱化”。脸谱的作用是让观众一眼就可以辨别出这个人是好是坏，是奸是忠。“脸谱化”也一样，是为了让读者通过某几种突出的特质，来记住和了解一个人物。作者要做的，就是使人物（非龙套）有足够突出的特点。条件允许的情况下，你可以赋予人物很多种特质，使人物尽量真实，但是最突出的特质应该保持在三个左右，不超过五个。如果用五个形容词依然不能完全、准确地描述一个人物，这个人物就算是塑造失败了。此外，在人物比较多的情况下，应该拣选几个重点描写，其他的当做陪衬，在其他的则是龙套，就像绘画中的主体物、陪衬物和背景一样，每个人物都着重描写的效果，等同于每个人物都简略描写，正如在课文里划重点，全划跟不划是没有任何区别的。如何决定主要角色、陪衬角色和龙套呢？主角必定是直接参与故事“主要矛盾”的人物，如果所有人物都参与了“主要矛盾”（如BR里的学生，每个人都可能获胜），就要思考一下你写的故事想表现什么——本性善良？人心不古？还是弱肉强食？你的主角必须为这个而服务，如果他本人、他的行为体现不了这个主题，那么他就不适合当主角。决定了主角，为主角服务的配角就比较简单了。配角大致可以分为以下几种：智力型、导师型、跟班型、敌对型、神秘型、小丑型。智力型：智谋出众的角色，能用脑子开拓出一片天，通常体力或运动力比较差劲。立场相对自由，可以是个人主义者，也可以是主角的朋友。（如三村）导师型：引导、教育主角的角色，大部分或者全部能力都在主角之上，保护主角的同时传授给他能力或者信念。（如川田）跟班型：跟随主角或者某个相对比较重要的配角的角色。可能拥有某个方面的特长，也可能只会干体力活，其下有忠心型、摇摆不定型、小人型三种分类，按照背叛被跟随者的可能性划分。（如濑户）敌对型：顾名思义，跟主角作对的角色，也就是反派。可能是双方利益有所冲突，也可能是单纯地看主角不顺眼，想要将其除去。能力通常比较变态，但运气不好，容易被主角翻盘。（如桐山）神秘型：搞不清楚跟主角到底什么关系、在故事里他到底想干什么的角色。可能有着某个远远超乎于主角的特长，也可能跟主角、主角导师、反派的能力旗鼓相当。通常跟主角关系比较和平，不会作对，但也不会过分给予援助，多半是个人主义者。（如衫村）小丑型：搞笑、活跃气氛的角色。通过不同的配角，可以衬托出主角的各种特点，使读者对他们更加了解，还能推动故事发展。至于龙套，他们的作用就是为了配角和主角服务，比如通过他们的死亡来渲染一下气氛（如天堂），或者给某人送道具、情报（如被桐山团灭的几个）。
二创作阶段Part.1人物设计要想创造一个人物，首先要搞清楚你希望他是一个什么样的人，或者你的故事需要一个什么样的人。单纯、善良、勇敢、仗义、忠诚、聪慧、机警、随和、胆小、冷漠、自卑、虚伪、狠毒、邪恶、疯狂、丑陋、自负、势利等等，大家可以根据自己的需要、喜好来自行组合。特质选择完毕，但是千万不能在正文中直接说“XX是个什么样的人”，除非是某个角色的台词和心理活动，但也尽量不要出现。正确的方法是描述表面现象，让读者自己去感受XX的特质。比如XX很少跟同学来往交谈，同窗N年依旧没有朋友，这样就说出了“不合群”的特质，然后再继续写，XX的成绩非常好，因为他刻苦用功，一分钟都舍不得浪费，如果别人打搅了他学习，他还会大发脾气（这些可以用实际情景写出来），同时佐以近视眼、随身物品（成堆作业或书本）之类的描写，一个自我封闭的书呆子形象就出现了。再举一个例子，说完不合群之后... -->>
这是我从贴吧复制过来的→_→转自大逃杀吧，作者CassaGin
一、准备阶段Part.1什么是小说听编世界名曲，不等于自己也能写出曲子来。看过很多画作，不等于自己也能画出来。同理，看过很多小说、同人，也不等于下笔就能写出来——也许有人能谱出曲子、画出画、写出小说，但毕竟是少数，大多数是办不到的，可能还会为此感到非常郁闷：脑子里的故事明明很精彩，可为什么写出来再读就一点意思都没有了呢？就像脑子里明明有个正圆，画出来却变成了椭圆一样。任何事情都是有方法和技巧的，不会像它看上去那么简单，当然如果理解了的话其实也很简单，下面就来讲讲小说到底是咋回事，先举个栗子：小明去糕点店买月饼，很顺利地买到，回家的路上觉得肚子饿，于是打开先吃了一个，最后回家把月饼交给妈妈，一切正常——此乃生活。小说跟生活有啥区别呢？请往下看：小明去糕点店买月饼，很顺利地买到，回家的路上觉得肚子饿，于是打开想先吃一个，然而小盒子里除了月饼和防腐剂以外还有一个深色塑料小包，里面装着的似乎是毒品。这个时候糕点店的老板追了出来，小明拔腿就跑，打算甩掉他，然后回家报警——此乃小说，因为出现了“矛盾”。当然，只是举个栗子，也可以是小明发现老板娘跟自己老爸有不正常关系、同学因贫穷在那里打工，乃至发现通往异世界的通道，都可以，这些“矛盾”、“冲突”……总之，这个能够将主人公从他过去的生活转移至另一种状态的“东西”，就是小说的精髓，没有它，小说就很难被称之为是小说，因为没有什么故事情节（只是个人观点……）。这个“东西”可以是因为运气偶然碰到，也可以是主人公的自主选择追求，一旦这个“东西”出现，故事就开始了。什么时候结束呢？当这个“东西”完全从主人公的生活里消失，或者主人公死亡的时候。
除此之外，还有“情节”和“人物”。只要搞定这三样东西，就可以写出一篇小说/同人来了。Part.2故事情节只有一个主要矛盾当然是不够的，在主要矛盾从出现到消失中间，还需要制造无数个小矛盾，使故事丰满起来，最好能够跌宕起伏，曲折离奇、出人意料。简单说，就是尽量不要让人物们如愿，在如愿前，给他们制造一点麻烦。比如同学A想找到同学B，第一次认错了人，差点受伤，之后才找到（小麻烦级别），或者遇到了杀人如麻的同学C，直接领便当（**烦，愿望无法实现），诸如此类。还有另外一种，类似“绝地反击”，就是明确告诉读者某个人物的愿望，但不告诉读者他的各项能力究竟如何（或者说出来，但要给读者一种“这个好像没用”的印象，比如七原和典子的善良），使他看上去不可能满足自己的愿望，但是他凭借自己的努力、他人的帮助，或者碰运气，最终达成了愿望，出乎读者的预料，也是一种使故事情节变得精彩的方法。（反过来也可以，本来很容易达成的目标因为疏忽或者倒霉而没有达成，即“功亏一篑”，经常用于反派角色）除了这两种比较基本、常见的以外，还有其他制造矛盾的方法，大家可以自行创造，不过千变万变，基本的基本是不会变的，那就是尽量不要让故事发展与读者的预测完全吻合
Part.3人物如果把情节比作缝衣服的线，那么人物就是缝衣服的布。人物与情节还有小说的关系就不多废话了，大家心里都明白（喂这就是句废话，再说你第一行写的那是啥……），这里只说人物本身。小说是一种艺术形式，艺术就是来源于生活而高于生活，因此人物和情节都需要在写实的基础上略加夸张和虚构——注意是略加，如果夸张虚构过度就会失去真实感。也不能一点都没有，毕竟小说没有动漫、电影那样的画面，人物只能靠文字描述来体现，如果没办法让读者记住和了解的话，就会变为路人（没错，用来被遗忘的）。想要让读者完完全全地了解一个小说中的人物，有种他的确存在于现实的感觉，是非常困难的，写作实力和故事篇幅缺一不可，通常只有几十万字、上百万字的大长篇才有可能做到这一点，因此我们就用不着追求这个了（合着全是白说的……），我们要追求的是人物的“脸谱化”。脸谱的作用是让观众一眼就可以辨别出这个人是好是坏，是奸是忠。“脸谱化”也一样，是为了让读者通过某几种突出的特质，来记住和了解一个人物。作者要做的，就是使人物（非龙套）有足够突出的特点。条件允许的情况下，你可以赋予人物很多种特质，使人物尽量真实，但是最突出的特质应该保持在三个左右，不超过五个。如果用五个形容词依然不能完全、准确地描述一个人物，这个人物就算是塑造失败了。此外，在人物比较多的情况下，应该拣选几个重点描写，其他的当做陪衬，在其他的则是龙套，就像绘画中的主体物、陪衬物和背景一样，每个人物都着重描写的效果，等同于每个人物都简略描写，正如在课文里划重点，全划跟不划是没有任何区别的。如何决定主要角色、陪衬角色和龙套呢？主角必定是直接参与故事“主要矛盾”的人物，如果所有人物都参与了“主要矛盾”（如BR里的学生，每个人都可能获胜），就要思考一下你写的故事想表现什么——本性善良？人心不古？还是弱肉强食？你的主角必须为这个而服务，如果他本人、他的行为体现不了这个主题，那么他就不适合当主角。决定了主角，为主角服务的配角就比较简单了。配角大致可以分为以下几种：智力型、导师型、跟班型、敌对型、神秘型、小丑型。智力型：智谋出众的角色，能用脑子开拓出一片天，通常体力或运动力比较差劲。立场相对自由，可以是个人主义者，也可以是主角的朋友。（如三村）导师型：引导、教育主角的角色，大部分或者全部能力都在主角之上，保护主角的同时传授给他能力或者信念。（如川田）跟班型：跟随主角或者某个相对比较重要的配角的角色。可能拥有某个方面的特长，也可能只会干体力活，其下有忠心型、摇摆不定型、小人型三种分类，按照背叛被跟随者的可能性划分。（如濑户）敌对型：顾名思义，跟主角作对的角色，也就是反派。可能是双方利益有所冲突，也可能是单纯地看主角不顺眼，想要将其除去。能力通常比较变态，但运气不好，容易被主角翻盘。（如桐山）神秘型：搞不清楚跟主角到底什么关系、在故事里他到底想干什么的角色。可能有着某个远远超乎于主角的特长，也可能跟主角、主角导师、反派的能力旗鼓相当。通常跟主角关系比较和平，不会作对，但也不会过分给予援助，多半是个人主义者。（如衫村）小丑型：搞笑、活跃气氛的角色。通过不同的配角，可以衬托出主角的各种特点，使读者对他们更加了解，还能推动故事发展。至于龙套，他们的作用就是为了配角和主角服务，比如通过他们的死亡来渲染一下气氛（如天堂），或者给某人送道具、情报（如被桐山团灭的几个）。
二创作阶段Part.1人物设计要想创造一个人物，首先要搞清楚你希望他是一个什么样的人，或者你的故事需要一个什么样的人。单纯、善良、勇敢、仗义、忠诚、聪慧、机警、随和、胆小、冷漠、自卑、虚伪、狠毒、邪恶、疯狂、丑陋、自负、势利等等，大家可以根据自己的需要、喜好来自行组合。特质选择完毕，但是千万不能在正文中直接说“XX是个什么样的人”，除非是某个角色的台词和心理活动，但也尽量不要出现。正确的方法是描述表面现象，让读者自己去感受XX的特质。比如XX很少跟同学来往交谈，同窗N年依旧没有朋友，这样就说出了“不合群”的特质，然后再继续写，XX的成绩非常好，因为他刻苦用功，一分钟都舍不得浪费，如果别人打搅了他学习，他还会大发脾气（这些可以用实际情景写出来），同时佐以近视眼、随身物品（成堆作业或书本）之类的描写，一个自我封闭的书呆子形象就出现了。再举一个例子，说完不合群之后... -->>
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